本文關(guān)鍵詞：論德波頓散文的寫作方式，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：出生于1969年的德波頓被譽(yù)為“英倫才子”型作家,已經(jīng)發(fā)表11本長(zhǎng)篇散文著作以及40余篇短篇散文。不僅如此,德波頓還時(shí)常出現(xiàn)在國外一些知名的公眾媒體和網(wǎng)絡(luò)上,多部作品被拍成相應(yīng)的電視紀(jì)錄片,由德波頓親自擔(dān)任解說主持。作為一名活躍在當(dāng)代的暢銷書作家,德波頓一時(shí)成為人們關(guān)注的熱點(diǎn):從國內(nèi)外相關(guān)的評(píng)論報(bào)道來看對(duì)德波頓本人的才華及其作品思想內(nèi)容的溢美之詞不絕于耳,雖然目前國內(nèi)有四篇相關(guān)的學(xué)術(shù)研究論文,但是對(duì)德波頓這樣一位創(chuàng)作力旺盛的作家來說,直至今天其研究的空間還有很大。本文的研究將跳出對(duì)德波頓散文單一的印象式或者感悟式的評(píng)論研究,通過對(duì)德波頓散文作品外在的文本形式特征的總結(jié)觀察,從而研究德波頓寫作這種文本形式的寫作方式,再結(jié)合相關(guān)的文學(xué)理論和當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作語境對(duì)德波頓散文寫作方式進(jìn)行當(dāng)代定位,其研究對(duì)象主要以國內(nèi)上海譯文出版社出版的10本長(zhǎng)篇散文為主,按照英文發(fā)表的時(shí)間順序從《擁抱逝水年華》(1997)到《新聞的騷動(dòng)》(2015),未譯介過來的隨筆文章作為研究的參考。本文主要分為三個(gè)章節(jié)來對(duì)德波頓的散文寫作方式進(jìn)行研究,首先從德波頓散文的文本形式來整體把握他的創(chuàng)作方式,筆者以《無聊的魅力》這部散文為分界點(diǎn)將德波頓的散文寫作分為兩個(gè)時(shí)期,分別從兩個(gè)時(shí)間段來分析其寫作方式:第一章,前期散文文本的外在形式表現(xiàn)為視覺化的聚合文本,結(jié)合德勒茲等理論家相關(guān)的理論來看,這種文本的寫作方式具有異質(zhì)性與聯(lián)系性的特征;第二章,在其后期的散文寫作中德波頓將文本片段與圖像進(jìn)行任意的拼湊,而且文本中的圖像表達(dá)占據(jù)的比例漸漸超過文字,也就是說在后期散文寫作中德波頓將前期個(gè)性的寫作方式進(jìn)行不斷地重復(fù)與復(fù)制,造成一種模式化寫作的痕跡,使其寫作漸漸失去個(gè)性化的魅力;第三章,結(jié)合相關(guān)的文學(xué)理論與當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的具體語境來看,筆者認(rèn)為德波頓前期的散文寫作方式具有一定的創(chuàng)新之處,即突破語言文字媒介寫作的線性束縛,挑戰(zhàn)“空間性”寫作的困難,這一個(gè)性化的創(chuàng)新在當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的語境中,尤其是將其放在英國散文寫作方式的變遷史中來看無疑具有一定的先鋒性,因此筆者認(rèn)為德波頓散文的寫作方式是當(dāng)代文學(xué)寫作革新的有益嘗試之一。此外近年來德波頓發(fā)表散文的速度越來越快,但是影響力卻不如之前,這與其寫作方式的模式化不無關(guān)系,這對(duì)于當(dāng)代日益被邊緣化的文學(xué)創(chuàng)作而言不得不說是一種遺憾,但這對(duì)自青年時(shí)期就被譽(yù)為“才子作家”的德波頓來說也許不是一種遺憾,因?yàn)槿缃裾β抵M織各類公益或者商業(yè)盈利機(jī)構(gòu)、活躍于各大網(wǎng)絡(luò)媒介的他已經(jīng)無暇顧及。
【關(guān)鍵詞】：德波頓散文 寫作方式 異質(zhì)性與聯(lián)系性 模式化 “空間性”寫作
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：I561.076
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-8
• 緒論8-14
• 一、研究對(duì)象8
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀8-11
• 三、研究的思路與問題11-14
• 第一章 德波頓前期散文的寫作方式：異質(zhì)性與聯(lián)系性14-25
• 第一節(jié) 節(jié)與節(jié)、章與章、主題與主題之間的聚合關(guān)系14-17
• 第二節(jié) 多媒介寫作：文本的視覺化呈現(xiàn)17-22
• 第三節(jié)“聚合”與“視覺化”——寫作方式的異質(zhì)性與聯(lián)系性22-25
• 第二章 后期散文寫作的模式化25-29
• 第一節(jié) 模式化的文本拼湊游戲25-27
• 第二節(jié) 泛濫的圖像消解散文的文學(xué)性27-29
• 第三章 德波頓散文寫作方式的先鋒性29-42
• 第一節(jié)“空間性”寫作困難的挑戰(zhàn)29-34
• 第二節(jié) 代表英國散文寫作的新趨勢(shì)34-39
• 第三節(jié) 模式化：激進(jìn)的先鋒寫作39-42
• 總結(jié)42-44
• 參考文獻(xiàn)44-49
• 附錄49-50
• 致謝50-51
• 攻讀碩士期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文51

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 曉荷;偶像巨星 黃金演繹——影碟片《邁克爾·波頓十年金曲精選》[J];視聽技術(shù);1997年09期

2 小容;;無聊的魅力[J];八小時(shí)以外;2014年05期

3 崔曉紅;;愛麗絲變形記:從敘事角度看蒂姆·波頓對(duì)經(jīng)典的重寫[J];電影評(píng)介;2014年05期

4 本刊+KLASSIKOM音樂資訊中心;;伊沃·波頓出任馬德里皇家歌劇院總監(jiān)[J];音樂愛好者;2014年07期

5 ;蒂姆·波頓的另類標(biāo)簽[J];世界電影之窗;2010年03期

6 井維泉;;略論蒂姆·波頓動(dòng)畫電影風(fēng)格及拍攝技術(shù)的應(yīng)用[J];科教導(dǎo)刊(上旬刊);2014年05期

7 彌散;;那時(shí)，有位歌星叫邁克爾·波頓[J];中國新聞周刊;2005年48期

8 苗渲明;;蒂姆·波頓:“鬼才”的童話[J];大眾電影;2008年10期

9 ;帶一本書去旅行[J];東方養(yǎng)生;2008年02期

10 樹嬰;lxy;;跳只有神的孩子才會(huì)跳的舞蹈——電影之子蒂姆·波頓[J];南腔北調(diào)(明星版);2007年04期

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 本報(bào)記者 李凌俊;德波頓：孤獨(dú)的暢銷書作家[N];文學(xué)報(bào);2004年

2 本報(bào)記者 邢莉云邋見習(xí)記者 熊仁宇;安東尼·波頓：牛市里你的腳也要放一只在門口[N];21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道;2007年

3 記者 肖意;波頓科技園在南山開建[N];深圳特區(qū)報(bào);2009年

4 佘紀(jì)興;波頓科技園深圳南山奠基[N];中國食品報(bào);2009年

5 CBN記者 潘榮;安東尼·波頓將在港成立新基金[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2009年

6 記者 朱周良　編輯 王穎;安東尼·波頓：中國股市好景還長(zhǎng) 投資者要堅(jiān)持[N];上海證券報(bào);2009年

7 記者 王磊燕;安東尼·波頓：轉(zhuǎn)戰(zhàn)中國股市“有趣且富于激情”[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2010年

8 本報(bào)記者 朱周良;安東尼·波頓：英國的“巴菲特”[N];上海證券報(bào);2010年

9 記者 劉田;安東尼·波頓：“歐洲股神”緣何折戟中國？[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2012年

10 《財(cái)商》副主編 于百程;波頓折戟中國的啟示[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2013年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 黃麗;論德波頓散文的寫作方式[D];西南大學(xué);2016年

2 濮偉;論阿蘭·德波頓作品中的溫和哲學(xué)[D];江南大學(xué);2013年

3 時(shí)碩;蒂姆·波頓電影藝術(shù)特色研究[D];河北大學(xué);2014年

4 郭俊;成人世界的黑暗童話[D];曲阜師范大學(xué);2015年

5 王磊;論《愛上浪漫》的論文式敘事模式[D];湖北大學(xué);2014年

6 朱芳;蒂姆·伯頓電影中人物的動(dòng)漫化傾向[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2014年

  本文關(guān)鍵詞：論德波頓散文的寫作方式，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：494480