自1899年素隱書屋將《巴黎茶花女遺事》和《華生包探案》合刊，就為中國文學(xué)引入了另一種文學(xué)類型——偵探小說。此后偵探小說的譯介工作方興未艾，《福爾摩斯探案大全集》、《亞森羅賓案全集》、《桑狄克偵探案》、《桑格卡脫偵探案》和《第一百十三案》等被陸續(xù)翻譯引進(jìn)，使得中國通俗文學(xué)市場興起偵探小說熱潮。在此基礎(chǔ)上，由梁啟超等人推動的“新小說”理論花大力氣介紹偵探小說，從而催生出一批本土的偵探小說。許多作家開始模仿西方偵探小說，但又不完全脫離中國的社會背景，創(chuàng)作出許多風(fēng)格迥異的作品。雖然現(xiàn)代偵探小說的藝術(shù)質(zhì)量普遍不高，沒能在世界偵探文學(xué)史上占據(jù)獨(dú)特地位，但是他們將東西方因素相結(jié)合，通過借鑒模仿和創(chuàng)新，開啟了中國現(xiàn)代偵探小說創(chuàng)作的大門。

　　1 西學(xué)因素中國現(xiàn)代偵探小說主要是受歐美古典派偵探小說的影響，以愛倫·坡、柯南道爾和克里斯蒂為首的古典派偵探小說家的創(chuàng)作，以高超的敘事技巧，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评�，神秘緊張的氛圍著稱，促成了偵探小說的大繁榮，從而迎來了偵探小說的黃金時代。他們的作品傳人中國后，也深得普通受眾和文學(xué)理論者的喜愛，從敘事模式到人物塑造，乃至具體的偵破過程，作家們紛紛加以模仿和借鑒。

　　1．1 敘事模式的借鑒愛倫·坡開創(chuàng)了西方偵探小說的寫作范式，其小說結(jié)構(gòu)為“案件一偵查一推理一破案”，人物設(shè)置為“偵探～ 案犯一第三人”，之后被柯南道爾發(fā)揚(yáng)光大，成為了西方古典時期的創(chuàng)作模式。如此的結(jié)構(gòu)設(shè)置，放棄了對事件的自然表述，往往小說一開頭就是案發(fā)現(xiàn)場，這樣做是試圖將故事懸疑神秘至最大化，從而調(diào)動讀者的閱讀興趣，使人產(chǎn)生想要一探究竟的沖動。在程小青的小說創(chuàng)作中，就是沿用了這一模式，在他的《霍桑探案》里，絕大部分故事的開始都是受害人前來尋求幫助，然后文本開始對整個偵破過程進(jìn)行詳盡的描寫。

　　在敘述手法上，普遍采用倒裝敘述，講故事時不是由生到死，而是由死講到生，從一具尸體寫到案件的勘驗(yàn)、偵探、被害經(jīng)過和原因，這樣做是結(jié)構(gòu)模式的需要與補(bǔ)充，加重讀者心理上的緊張和期待。

　　在敘述視角方面，偵探小說大多采取單向視角，由作品中的一個角色擔(dān)當(dāng)故事的敘述者。借此嚴(yán)格限制敘述者的視角，將多數(shù)懸念保留到小說的結(jié)尾，與中國傳統(tǒng)的全知敘述差異巨大。如模仿柯南道爾的程小青，用包朗為第一人稱進(jìn)行限知敘述，這樣既寫出了事情的大致經(jīng)過又留有眾多懸念，使得情節(jié)引人人勝。

　　此外，在小說中開始重視對環(huán)境的描寫，尤其是靜態(tài)的人文環(huán)境。如《一只鞋》中對死者居室的描寫：我們到了樓上，看見靠街的前一間是個寬大的臥房，房中一切家具都是西式的紅木質(zhì)。地板上還鋪著軟綿綿的地毯，看上去十分富麗。前面有兩扇長窗，左右另有短窗，因?yàn)榇吧隙际撬{(lán)色玻璃，光線不很明亮。長窗外就是靠街的陽臺，也安放著藤椅茶幾之類。這一段環(huán)境描寫具體、詳細(xì)且都埋伏著破案的線索：房間富麗合乎死者丈夫的身份；藍(lán)色玻璃導(dǎo)致光線不明亮，女主人勢必到陽臺做活，而陽臺的臨街又為死者的被害暗置了線索等等。這樣的環(huán)境描寫與下文的案情進(jìn)展相呼應(yīng)，使得小說結(jié)構(gòu)切合得更加縝密。

　　1．2 人物形象的模仿自從1841年的《莫格街謀殺案》至1887年的《血字的研究》，柯南道爾集西方偵探小說之大成，借華生的日記，塑造了家喻戶曉的大偵探福爾摩斯。他智勇雙全，具有非凡的智慧和才干，他以豐富的科學(xué)知識、嚴(yán)密的邏輯推理、細(xì)致的調(diào)查研究及勇往直前的膽識，與狡猾的罪犯、兇頑的敵人作斗爭，為社會伸張正義，捍衛(wèi)了法律的尊嚴(yán)。而勒勃朗筆下的亞森羅平則是一個劫富濟(jì)貧、行俠仗義的大盜，他神出鬼沒，為百姓伸張正義，最后當(dāng)上了偵探，這個浪漫主義色彩濃厚的偵探贏得了法國民眾的喜愛。

　　對西方偵探小說全面借鑒的中國作家自然不會忽視對人物形象的設(shè)置和塑造。在現(xiàn)代作家的筆下，一批出身平民階層的私家偵探代替了清官貴人，他們聰明過人、智慧超群、知識淵博、有勇有謀、機(jī)智敏捷、富于正義感，維護(hù)普通百姓的利益。程小青《霍桑探案》中的霍桑與包朗，《中國偵探談》中的金蝶飛與阿拜端明顯仿照了“福爾摩斯一華生”組合，孫了紅的《俠盜魯平探案》的主人公魯平可以說是亞森羅平的翻版。父母雙亡的霍桑在大學(xué)期間便具有科學(xué)頭腦，對實(shí)驗(yàn)心理變態(tài)等尤為獨(dú)到，他有著明察秋毫的觀察力，踏實(shí)的調(diào)研作風(fēng)，積極的搜集材料，在偵探本領(lǐng)上可與福爾摩斯一較高下。同時霍桑也愛拉琴，對文學(xué)也頗有研究，和福爾摩斯一樣的多才多藝，愛好廣泛。孫了紅的魯平和亞森羅平一樣，是個俠盜，他行蹤詭秘，面目多變，出入富室大戶，偷金竊銀，綁架勒索，和亞森羅平一樣令警方頭疼，同時也擁有精明的頭腦和卓越的推理能力，從而成功破解一系列案件。

　　對人物形象的具體描述過程中，本土作家大膽突破中國古典小說重神似的窠臼，著力描寫人物的心理活動和外貌特征，筆耕文化傳播，借此透露人物的身份教養(yǎng)和處事特征。如對不同案件中霍桑衣著服飾的描寫，可以得知霍桑在暗中調(diào)查過程中謹(jǐn)慎  的個性，對細(xì)節(jié)的把握使得人物形象更加真實(shí)豐滿。

　　1．3 破案過程的繼承在“案件一偵查一推理一破案”的固定模式里，偵探小說突出了“偵”和“探”，在堅(jiān)持客觀理性的科學(xué)態(tài)度的基礎(chǔ)上，進(jìn)行實(shí)地調(diào)查和取證，依靠對數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)、法律及犯罪心理等學(xué)科的研究，運(yùn)用嚴(yán)密的邏輯推理將作案者的動機(jī)分析出來并判定兇手。程小青說：“我以為偵探小說的本身是科學(xué)的，對于情節(jié)的敘述，往往使用演繹和歸納的方法，那就逃不出邏輯的范圍。”程小青的幾十部偵探小說，都能夠建立在嚴(yán)密的邏輯推理之上。作者借偵探小說向國人傳播科學(xué)思想的重要性，在一定程度上起到開啟國人心智的作用。

　　2 傳統(tǒng)因素中國古典文學(xué)中與偵探小說類型相似的是公案小說這一文體。由宋話本公安類演變而來，多以官司的平反冤案為題材，又含有俠義鋤奸的內(nèi)容，重在塑造封建社會清官形象。

　　最為膾炙人口的有包公案，施公案和彭公案等。19世紀(jì)末引入的西方偵探小說在現(xiàn)代小說技巧、私人偵探形象和科學(xué)的斷案方式等方面對本土偵探小說影響巨大，作家們立足于中國現(xiàn)實(shí)，在創(chuàng)作中融人了濃郁的本土色彩和民族特色，創(chuàng)作出中國式的偵探小說。

　　2．1 文以載道的文學(xué)宗旨近代中國文學(xué)史上，梁啟超等人倡導(dǎo)“文學(xué)救國”論，提倡翻譯介紹西方的現(xiàn)代小說以開啟民智，對偵探小說這一文學(xué)體式具有的政治教化功能表示肯定，在理論家的竭力倡導(dǎo)下，眾多作家亦開始了偵探小說的創(chuàng)作。