“三一律”美學(xué)理論和觀念的發(fā)展,盡管在某種程度上與希臘和羅馬史詩,存在著一定關(guān)聯(lián)性,但在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史過程中,它主要還是一種與舞臺(tái)相聯(lián)系的戲劇理論。在經(jīng)過了古希臘、羅馬和文藝復(fù)興的戲劇發(fā)展后,到了法國的古典主義時(shí)期,這種戲劇理論開始上升為社會(huì)“主導(dǎo)性”的戲劇美學(xué)原則。也正是由此,形而上的“三一律”理論開始對(duì)戲劇藝術(shù)實(shí)踐產(chǎn)生了重要影響。其前后的時(shí)間,差不多有兩百年。由于“三一律”強(qiáng)調(diào)戲劇的“嚴(yán)格規(guī)范化”,因此在后世的藝術(shù)實(shí)踐中也多遭批評(píng)。以至于在不斷批評(píng)中,人們似乎只保留下“三一律”理論是阻礙戲劇發(fā)展的印象。幾乎很少有人去注意,在曾經(jīng)的歷史空間中,“三一律”實(shí)際上是來自于戲劇實(shí)踐的一種美學(xué)原則,同時(shí)也曾經(jīng)是一種推動(dòng)了戲劇藝術(shù)進(jìn)步的理論力量。“三一律”自萌芽至傳播于17世紀(jì)的法國,其間社會(huì)歷史變遷極大�！叭宦伞痹诓煌瑫r(shí)期所面臨的具體語境,所要應(yīng)對(duì)的挑戰(zhàn)也是大有不同。在整個(gè)的歐洲歷史過程中,“三一律”現(xiàn)象的衍變,從來不是“鐵板一塊”。因此,不分彼此地對(duì)其進(jìn)行籠統(tǒng)批判或否定,顯然是不合適的。作為一種理論現(xiàn)象,從萌芽到發(fā)生,從發(fā)生到成長(zhǎng),都會(huì)有一個(gè)漸變的過程。“三一律”也是如此。僅就歐洲的情況看...

【文章頁數(shù)】：173 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
第1章 緒論
    1.1 研究背景、目標(biāo)及意義
        1.1.1 研究背景
        1.1.2 研究目標(biāo)及意義
    1.2 研究綜述
        1.2.1 布瓦洛對(duì)“三一律”的定義
        1.2.2 馬克思、恩格斯對(duì)“三一律”的批判
        1.2.3 亞里士多德的“三一律”原意
        1.2.4 “三一律”中國研究現(xiàn)狀
第2章 “三一律”歷史脈絡(luò)考辨
    2.1 歷史語境下的必然,“三一律”的起源
    2.2 “三一律”現(xiàn)狀：從輝煌到遠(yuǎn)去
    2.3 “三一律”中被忽視的時(shí)間觀
    2.4 小結(jié)
第3章 文學(xué)敘事中的“三一律”
    3.1 “三一律”對(duì)文學(xué)敘事的“省略”
    3.2 二級(jí)敘事下的“三一律”故事與形象刻畫
    3.3 文本中的時(shí)間與“三一律”關(guān)系
    3.4 小結(jié)
第4章 “三一律”對(duì)戲劇創(chuàng)作的影響
    4.1 戲劇中的“三一律”情節(jié)
    4.2 戲劇中人物形象的經(jīng)典塑造與“三一律敘述”
    4.3 戲劇實(shí)踐中無處不在的“三一律”
    4.4 小結(jié)
第5章 電影的故事選擇及敘事特性
    5.1 電影故事的商業(yè)化特性
    5.2 “三一律敘述”的熒幕呈現(xiàn)
    5.3 “三一律”對(duì)電影故事的聚焦
    5.4 “三一律敘述”對(duì)影視作品審美效果的提升
    5.5 小結(jié)
第6章 高概念電影與“三一律敘述”
    6.1 高概念電影的基本特征與商業(yè)屬性
    6.2 中國高概念電影的初期實(shí)踐
    6.3 高概念電影的敘事特征
    6.4 高概念電影在中國的“情節(jié)化”
    6.5 “高概念”與“三一律敘述”結(jié)盟,商業(yè)化與泛娛樂化的“雙贏”
    6.6 小結(jié)
第7章 影視實(shí)踐中的“三一律敘述”
    7.1 線性敘事下的熒幕“三一律”
        7.1.1 技術(shù)壁壘下的“三一律”—“室內(nèi)劇”電影
        7.1.2 “三一律”下的伏筆鋪設(shè)—《夜店》敘事特征分析
        7.1.3 強(qiáng)化行動(dòng)—《天下無賊》敘事特征分析
        7.1.4 空間主導(dǎo)情節(jié)—《新龍門客�！窋⑹绿卣鞣治�..
        7.1.5 “三一律”故事的形象塑造—《十二怒漢》敘事特征分析
        7.1.6 時(shí)間“一律”—美劇《24小時(shí)》敘事特征分析
    7.2 并置敘事下的“三一律”故事
    7.3 “分段整合”-長(zhǎng)篇連續(xù)劇《雍正王朝》敘事特征分析..
    7.4 “三一律敘述”在非線性敘事電影中的實(shí)踐
    7.5 小結(jié)
第8章 故事中的“三一律”,始終存在的敘事力量
    8.1 “三一律”的遮蔽與反遮蔽
    8.2 敘事中的必要條件：“三一律”
    8.3 熒幕中的時(shí)間選擇
    8.4 “三一律敘述”的實(shí)踐價(jià)值
    8.5 小結(jié)
結(jié)語
附錄
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：3848052