發(fā)布時間：2021-07-02 14:12

　　米哈伊爾·米哈伊洛維奇·左琴科作為“謝拉皮翁兄弟”文學(xué)團體成員之一,被稱為蘇聯(lián)文學(xué)史上“唯一成熟的幽默諷刺大師”。其創(chuàng)作在蘇聯(lián)文學(xué)史上占有重要地位。他的中短篇小說因具有獨特的幽默風(fēng)格而在讀者之間引起了強烈反響。本文以左琴科“謝拉皮翁兄弟”時期的中短篇小說為研究對象,對左琴科在20年代,即“謝拉皮翁兄弟”時期小說中的“小人物”群像、主題思想、藝術(shù)特色等方面進行了系統(tǒng)研究。本論文分為緒論、主體三章、結(jié)語以及參考文獻。緒論主要介紹了本論文的研究對象、研究目的及任務(wù),分析了國內(nèi)外對左琴科20年代小說創(chuàng)作研究的現(xiàn)狀及不足之處,指出了論文的研究思路、方法及創(chuàng)新之處。第二章主要介紹了左琴科在20年代中篇小說創(chuàng)作中的“小人物”群像,包括“窮人”、“套中人”及“小市民”形象。通過分析左琴科一系列中篇小說,得出其筆下“小人物”群像特點及其與傳統(tǒng)文學(xué)中“小人物”形象的不同之處。第三章論述了左琴科20年代作品的反市儈主題,分析了帶有市儈習(xí)氣的人物形象,闡述了作家對于小市民身上陋習(xí)的厭惡與反對。左琴科作品的反市儈主題主要包括反對小市民身上的劣根性、庸俗性、投機取巧及文盲的特點。第四章分析了左琴科20年代小說的藝... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：63 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
РЕФЕРАТ
第一章 緒論
    一、問題的提出
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        (一)國外研究現(xiàn)狀
        (二)國內(nèi)研究現(xiàn)狀
    三、課題研究創(chuàng)新之處與意義
        (一)選題意義
        (二)創(chuàng)新之處
    四、研究的理論基礎(chǔ)與方法
        (一)理論基礎(chǔ)
        (二)研究方法
    注釋
第二章 左琴科中篇小說中的“小人物”群像
    一、左琴科與“小人物”形象
        (一)“小人物”形象的產(chǎn)生與發(fā)展
        (二)左琴科筆下的“小人物”概覽
    二、中篇小說《阿波羅與塔瑪拉》中的“窮人”形象
        (一)阿波羅：失去存在價值的“窮人”
        (二)阿波羅與杰武什金的比較
    三、中篇小說《可怕的一夜》中的“套中人”形象
        (一)科托菲耶夫：害怕變革的“套中人”
        (二)科托菲耶夫與別里科夫的比較
    四、中篇小說《山羊》中的“小市民”形象
        (一)扎別什金：渴望暴富的“小市民”
        (二)扎別什金與尼古拉的比較
    本章小結(jié)
    注釋
第三章 左琴科短篇小說的反市儈主題
    一、左琴科短篇小說的反劣根性
        (一)小市民的酗酒成性
        (二)大眾的虛榮心理
    二、左琴科短篇小說的反庸俗性
        (一)知識分子的虛假愛情
        (二)主客關(guān)系的唯利是圖
    三、左琴科短篇小說的反投機性
        (一)大眾投機現(xiàn)象
        (二)官員的投機現(xiàn)象
    四、左琴科短篇小說的反文盲
        (一)新時代下的文盲
        (二)拒絕電氣化
    本章小結(jié)
    注釋
第四章 左琴科“謝拉皮翁兄弟”時期的小說藝術(shù)特色
    一、形象戲仿和情節(jié)借用
        (一)戲仿“陌生女郎”形象
        (二)借用“變色龍”情節(jié)
    二、幽默諷刺藝術(shù)
        (一)左琴科式的幽默
        (二)對果戈理式笑的繼承
    三、左琴科式的敘述方式
        (一)口語體風(fēng)格
        (二)作者-講故事人-主人公相結(jié)合的敘事方式
        (三)主客觀視角相結(jié)合的敘事方式
    本章小結(jié)
    注釋
結(jié)語
參考文獻
攻讀碩士期間發(fā)表論文
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]“套中人”出現(xiàn)的歷史原因及現(xiàn)實意義[J]. 王子豪.  新校園(中旬). 2017(12)
[2]庸俗習(xí)氣的批判與神圣之維的追尋——基于梅列日科夫斯基“第三約”思想[J]. 周來順.  學(xué)術(shù)交流. 2017(01)
[3]俄國文學(xué)敘述樣式:故事體研究[J]. 李懿.  中國俄語教學(xué). 2016(04)
[4]被判處“文學(xué)死刑”的左琴科[J]. 藍泰凱.  文史天地. 2016(05)
[5]“謝拉皮翁兄弟”的文學(xué)繼承性[J]. 劉淼文,趙曉彬.  俄羅斯文藝. 2015(03)
[6]淺藍的色調(diào)與鴿子的溫柔——論左琴科和他的小說[J]. 李建軍.  名作欣賞. 2015(19)
[7]解讀《猴子奇遇記》文本內(nèi)隱含的權(quán)力操縱關(guān)系[J]. 胡曉靜.  大眾文藝. 2015(02)
[8]俄羅斯文學(xué)中“小人物”形象的演變過程[J]. 王若男.  黑河學(xué)刊. 2014(09)
[9]戲仿與仿作:當(dāng)代文學(xué)理論兩個概念差異的闡釋[J]. 程軍.  江南大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版). 2014(01)
[10]試析左琴科短篇小說對小人物的不良習(xí)氣的諷刺[J]. 路慧萍.  長春理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2013(03)

碩士論文
[1]繼承與革新“謝拉皮翁兄弟”小說創(chuàng)作詩學(xué)初探[D]. 劉淼文.哈爾濱師范大學(xué) 2017
[2]米哈伊爾·左琴科的敘事手法與藝術(shù)風(fēng)格[D]. 馬繼汝.四川外國語大學(xué) 2017
[3]左琴科幽默諷刺小說的藝術(shù)特征[D]. 王俊杰.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2013



本文編號：3260619