20世紀80-90年代日漸寬松的時代氛圍與活躍的文化思想環(huán)境為戲劇發(fā)展提供了有利的條件,再加之80年代戲劇危機的爆發(fā)和西方現(xiàn)代戲劇潮流的涌入更刺激了許多具有探索精神的戲劇家求新求變。高行健作為最具代表性的實驗戲劇家,不僅創(chuàng)作了許多在形式和內(nèi)容上皆有反傳統(tǒng)意味的、具有強烈探索性的實驗話劇,而且在戲劇理論上進行了卓有成效的探索。他獨特的戲劇活動對中國當代戲劇的發(fā)展起到了無可替代的促進作用。本文以高行健的實驗戲劇理論和戲劇作品作為研究對象,旨在探究他為實驗戲劇開拓的新的戲劇思維和其劇作中很高的藝術價值。高行健作為一位理論型的戲劇家,他對戲劇理論的探索為其建立實驗戲劇提供了堅實的支撐。首先,突出劇場性的觀演一體,認為戲劇作為劇場藝術具有即時性,觀演者身處此地、身在此時地形成共同交流才能完成演出。其次,強調(diào)戲劇的假定性要把假定的環(huán)境當做真的來做戲,并要盡量將假扮的過程透露給觀眾,也由此作者在創(chuàng)作中進行自由的時空轉換、選取靈活的舞臺美術等。最后,綜合性的提出則是要借助戲劇的動作、過程、對比、變化、發(fā)現(xiàn)、驚奇這六大戲劇創(chuàng)作手法,打造完全戲劇�；谧髡呦到y(tǒng)的理論,他的實驗戲劇作品也因此具有別樣的藝術魅... 

【文章來源】：西北師范大學甘肅省

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    一、選題背景及意義
    二、國內(nèi)外研究綜述
    三、論文創(chuàng)新之處
第一章 高行健獨特的戲劇活動
    第一節(jié) 開展實驗戲劇活動的時代文化背景
    第二節(jié) 高行健戲劇活動的兩個階段
第二章 系統(tǒng)化的戲劇理論建構
    第一節(jié) 觀演一體的劇場性
    第二節(jié) 自由靈活的假定性
    第三節(jié) 完全戲劇的綜合性
第三章 開放性的劇作藝術探索
    第一節(jié) 交響樂式的復調(diào)戲劇
    第二節(jié) 外化內(nèi)心的心理戲劇
    第三節(jié) 東方寫意式的現(xiàn)代禪劇
結語
參考文獻
攻讀碩士學位期間發(fā)表論文
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]《車站》中的人本關懷與現(xiàn)實理性[J]. 郭興.  鴨綠江(下半月版). 2014(05)
[2]例談高行健對布萊希特戲劇理論的借鑒[J]. 薛莉莎.  文學教育(下). 2014(04)
[3]高行健戲劇創(chuàng)作與復調(diào)理論[J]. 李文紅.  短篇小說(原創(chuàng)版). 2013(19)
[4]從《彼岸》看高行健創(chuàng)作的荒誕性[J]. 張莉.  短篇小說(原創(chuàng)版). 2013(19)
[5]關于高行健的三重性論[J]. 彭瓊香.  神州民俗(學術版). 2013(02)
[6]《絕對信號》:多重對話空間的構建[J]. 邵慧芳.  名作欣賞. 2013(09)
[7]高行健與中國傳統(tǒng)戲曲[J]. 康建兵.  廣州大學學報(社會科學版). 2010(06)
[8]論先鋒藝術及其特征[J]. 張小平.  重慶郵電大學學報(社會科學版). 2010(01)
[9]新時期“戲劇觀”論爭的反思與批判[J]. 胡星亮.  學術月刊. 2009(02)
[10]高行健與中國戲劇[J]. 陸煒.  揚子江評論. 2007(06)

博士論文
[1]論新時期以來的中國先鋒戲劇[D]. 張小平.復旦大學 2007

碩士論文
[1]1980年代高行健探索戲劇的接受研究[D]. 陸展.揚州大學 2014
[2]高行健戲劇研究[D]. 閆景敏.哈爾濱師范大學 2013
[3]高行健對戲劇現(xiàn)代性的追求[D]. 王鑫.湖南師范大學 2012
[4]從危機到彼岸：一個尚待實現(xiàn)的夢想[D]. 冷耀軍.廣西師范大學 2003



本文編號：2987612