發(fā)布時(shí)間：2020-10-28 18:10

　　 勞倫斯是現(xiàn)代主義作家中極具個(gè)性的一位。他關(guān)注人的本能、直覺(jué),創(chuàng)作出心理探索與社會(huì)批判相結(jié)合的現(xiàn)代主義小說(shuō)。而勞倫斯獨(dú)特文學(xué)風(fēng)格的形成與作者的繪畫經(jīng)歷有直接關(guān)系。故本文以繪畫與勞倫斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)的關(guān)系作為研究對(duì)象,運(yùn)用比較文學(xué)中跨學(xué)科研究的方法探討繪畫對(duì)于勞倫斯長(zhǎng)篇小說(shuō)的影響。在具體分析中采用文本細(xì)讀的方法,從內(nèi)容、主題、文體風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與形成三個(gè)方面深入挖掘繪畫對(duì)勞倫斯文學(xué)創(chuàng)作的影響,嘗試揭示不同流派的繪畫因素與文學(xué)語(yǔ)言、風(fēng)格之間的深層關(guān)聯(lián),為研究勞倫斯的文學(xué)作品提供一個(gè)新的切入角度和途徑。本文由四部分構(gòu)成:第一部分即論文的第一章,該部分探討勞倫斯繪畫與其長(zhǎng)篇小說(shuō)在內(nèi)容與主題上的共通之處,這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是內(nèi)容上的相互呼應(yīng),可以在勞倫斯的小說(shuō)中找到與繪畫相對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景;二是主題具有共通性,可以在勞倫斯的小說(shuō)中找到與繪畫相通的主題,分別是“肉身成道”、“性的和諧”和“天人和諧”。這體現(xiàn)了繪畫與勞倫斯小說(shuō)創(chuàng)作之間最直接的關(guān)系。第二部分即論文的第二、三章,主要探討繪畫因素對(duì)勞倫斯小說(shuō)創(chuàng)作技法的影響。第二章主要探討環(huán)境描寫中的繪畫因素:一是運(yùn)用英國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)景畫手法中的色彩、光線和構(gòu)圖來(lái)描畫鄉(xiāng)村風(fēng)光;二是運(yùn)用光影技巧和對(duì)比色描畫鄉(xiāng)村和城市的差別;三是運(yùn)用表現(xiàn)主義手法來(lái)描繪帶有主觀情感的環(huán)境。第三章則主要探討人物塑造中的繪畫因素:一是運(yùn)用色彩的象征意義來(lái)刻畫人物形象。二是運(yùn)用表現(xiàn)主義繪畫技巧來(lái)描寫人物的非理性心理,表現(xiàn)人物的“血性”本質(zhì)。第三部分即論文的第四章,該部分在小說(shuō)技法研究的基礎(chǔ)上探討繪畫對(duì)勞倫斯小說(shuō)風(fēng)格的影響。不同繪畫流派的創(chuàng)作技巧的使用,從歷時(shí)角度看促進(jìn)了勞倫斯小說(shuō)創(chuàng)作從現(xiàn)實(shí)主義走向現(xiàn)代主義,從共時(shí)角度看促成了勞倫斯在現(xiàn)代派小說(shuō)家當(dāng)中形成了自己獨(dú)樹(shù)一幟的文學(xué)風(fēng)格。勞倫斯的心理小說(shuō)與同時(shí)期的意識(shí)流小說(shuō)不同,既有著鮮明的現(xiàn)代主義風(fēng)格又保留了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特征。小說(shuō)中對(duì)主觀意識(shí)的細(xì)膩捕捉與客觀環(huán)境的精準(zhǔn)描述相互交織,相得益彰,使其小說(shuō)在世界文壇中大放異彩。結(jié)語(yǔ)部分從客觀原因和主觀原因兩方面分析了勞倫斯小說(shuō)受到繪畫因素深度影響的原因,并從繪畫角度闡釋勞倫斯長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的意義及價(jià)值。
【學(xué)位單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：I561.074;J205
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、問(wèn)題的提出
    二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        （一） 國(guó)外研究現(xiàn)狀
        （二） 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
    三、選題意義與研究方法
第一章 勞倫斯長(zhǎng)篇小說(shuō)與繪畫的共通之處
    第一節(jié) 小說(shuō)與繪畫內(nèi)容的呼應(yīng)
    第二節(jié) 小說(shuō)與繪畫主題的一致
        一、肉身成道
        二、性的和諧
        三、天人和諧
第二章 環(huán)境描寫中的繪畫因素
    第一節(jié) 英國(guó)風(fēng)景畫筆法下的自然風(fēng)光
        一、勞倫斯與英國(guó)風(fēng)景畫派的淵源
        二、《白孔雀》中的繪畫因素及其作用
    第二節(jié) “印象式”的礦區(qū)和城市環(huán)境
        一、《兒子與情人》中的“光”與“色”
        二、對(duì)比色下的鄉(xiāng)村與城市
    第三節(jié) 表現(xiàn)主義手法與環(huán)境描寫
        一、勞倫斯與表現(xiàn)主義
        二、帶有主觀情感的環(huán)境描寫
第三章 人物塑造中的繪畫因素
    第一節(jié) 色彩斑斕的人物塑造
        一、用代表色來(lái)塑造人物形象
        二、用組合色塑造人物形象
        三、用對(duì)比色塑造人物形象
        四、用色彩表達(dá)人物情感
    第二節(jié) 表現(xiàn)主義手法與人物塑造
        一、人物的非理性心理:潛意識(shí)
        二、人物的“血性”本質(zhì)
第四章 繪畫因素與勞倫斯長(zhǎng)篇小說(shuō)的風(fēng)格形成
    第一節(jié) 繪畫因素對(duì)文體風(fēng)格轉(zhuǎn)變的推動(dòng)作用
        一、《白孔雀》:現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)
        二、《兒子與情人》:兼具現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義風(fēng)格
        三、《戀愛(ài)中的女人》:現(xiàn)代主義小說(shuō)
    第二節(jié) 繪畫因素促成了勞倫斯小說(shuō)的獨(dú)特性
        一、直覺(jué)與潛意識(shí)
        二、典型的人物性格
        三、雙重風(fēng)格的語(yǔ)言
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝

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本文編號(hào)：2860431