發(fā)布時間：2018-03-01 01:13

  本文關鍵詞： 崔曙海 美學理念 讀者 藝術悲劇　出處：《東疆學刊》2017年04期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：1925年春,崔曙海的《出走記》一經發(fā)表便引起了文壇的轟動,但是他此后的諸多作品都沒能超越《出走記》的藝術成就。崔曙海的這種藝術悲劇是由于他以狹隘的藝術理念指導自己的創(chuàng)作而造成的。他想盡一切辦法去滿足工人農民讀者的要求,卻忽視了文學的提高大眾審美能力的職能。他主張文學源自生活,必須反映真實的生活。結果,他只寫一些自己的生活經歷,沒能將那些自身經歷與新的時代精神結合起來。他的小說始終遵循"現(xiàn)象——本質"這一模式。他想為勞動人民申辯、揭示不合理的社會現(xiàn)象,但是他過分強調了作品與社會現(xiàn)象之間的因果關系,卻忽略了作品本身感性的、偶然的一面。
[Abstract]:In the spring of 1925, Cui Shuhai's "running away" caused a sensation in the literary world when it was published. However, many of his works since then have failed to surpass the artistic achievements of runaway. Cui Shuhai's artistic tragedy is caused by his narrow artistic ideas to guide his creation. He does everything he can to satisfy himself. The demands of the workers, peasants and readers, But he neglected the function of literature to improve the aesthetic ability of the masses. He argued that literature originated from life and had to reflect real life. As a result, he only wrote about his own life experience. He failed to combine those experiences with the new spirit of the times. His novels always follow the "phenomenon-essence" model. He wants to defend the working people and reveal unreasonable social phenomena. But he overemphasized the causality between work and social phenomena, but neglected the perceptual and accidental side of the work itself.
【作者單位】： 延邊大學漢語言文化學院;
【分類號】：I312.074

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本文編號：1549759