本文選題：李漁戲曲 + 陰聲韻��； 參考：《西安外國語大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：音韻研究是漢語語音史研究的一項重要內(nèi)容,本文以明末清初戲曲家李漁為對象,對其流傳下來的全部戲曲作品的用韻情況進(jìn)行了研究。文章主要以《康熙曲譜》為參照,必要時輔于其它曲譜和方法確定韻腳字;參照《中原音韻》整理和歸納李漁戲曲的韻部系統(tǒng),對李漁戲曲用韻的具體情況進(jìn)行較為全面的考察和研究,期望彌補(bǔ)前人對他戲曲用韻研究的空缺。由于李漁戲曲作品用韻的整體面貌研究尚屬空白,因此,本文的選題便以他的戲曲作品為依據(jù),考察他的戲曲用韻情況。從音韻學(xué)的角度研究李漁的戲曲作品,利用這些用韻語料考察這一時期的語音面貌,為漢語語音史近代音研究、方言史研究提供材料。同時,李漁也提出了一套完整的戲曲理論,因此可以把李漁具體戲曲作品用韻和戲曲理論進(jìn)行對比。通過考察其曲韻的實(shí)際情況,以期彌補(bǔ)前人對其曲韻研究的空缺。曲韻的研究需要結(jié)合多種方法,“歷史比較法”和“歷史文獻(xiàn)考證法”是音韻學(xué)里使用的傳統(tǒng)方法,魯國堯?qū)⑦@兩種方法結(jié)合了起來,形成了“新二重證據(jù)法”,即將文獻(xiàn)考證結(jié)果與當(dāng)代方音相互印證,揭示歷史語音面貌。本文將李漁戲曲用韻結(jié)果同《中原音韻》進(jìn)行比較,以得出李曲用韻的具體實(shí)踐情況。再通過古今對比以及通語與方言對比,對特殊押韻性質(zhì)進(jìn)行判斷。論文寫作過程中還使用了韻字系聯(lián)法、歸納法和算術(shù)統(tǒng)計法。本文通過考察得出李曲陰聲韻7部,陽聲韻4部和4個獨(dú)立入聲韻。將李漁戲曲用韻和《中原音韻》進(jìn)行了比較,發(fā)現(xiàn)二者首先是韻部的分合存在著很大的不同,李曲中陰聲韻只有7部,齊微和支思、魚模韻部已經(jīng)合用;陽聲韻只有4部,其中庚青真文侵尋合韻,記為庚侵部。寒山先天桓歡監(jiān)咸廉纖合韻,記為寒纖部;李漁戲曲里有4個獨(dú)立入聲韻;同時個別韻部之間還存在互葉的現(xiàn)象。其次韻字的收錄情況二者存在著不同。李曲里的特殊押韻現(xiàn)象,筆者從方音入韻、仿古用韻和音近相押的原因?qū)ζ溥M(jìn)行了解釋,但由于專業(yè)能力有限,還有部分特殊押韻現(xiàn)象存疑。本文的創(chuàng)新之處在于文章的最后一部分,選取了語言學(xué)和文學(xué)相結(jié)合的角度,把李漁的理論著作《閑情偶寄》和《笠翁詞韻》與本文研究的李曲具體實(shí)踐結(jié)果相結(jié)合,從曲譜和曲韻兩方面進(jìn)行了比較,對李漁戲曲創(chuàng)作在用韻方面有了較為全面的認(rèn)識。由于李漁所處時代、社會風(fēng)氣及創(chuàng)作目的原因,發(fā)現(xiàn)其戲曲創(chuàng)作理論和具體實(shí)踐存在著相悖的情況,在某種程度上,也反映了理論和實(shí)踐的辯證關(guān)系。
[Abstract]:The study of phonology is an important part in the study of Chinese phonetic history. This paper studies the rhyme of all the opera works handed down by Li Yu, a dramatist in the late Ming and early Qing dynasties. The article mainly refers to "Kangxi Ququ" as a reference, when necessary auxiliary to other music and methods to determine the rhyme character, and refers to "Central Plains Phonology" to sort out and summarize the rhyme system of Li Yu's opera. This paper makes a comprehensive investigation and study on the specific situation of Li Yu's opera using rhyme in order to make up for the vacancy of his opera rhyme research. Because the overall appearance of Li Yu's opera works with rhyme is still blank, therefore, the topic of this paper is based on his opera works, to investigate his opera rhyme situation. This paper studies Li Yu's opera works from the perspective of phonology, and makes use of these rhyme materials to investigate the phonological features of this period, thus providing materials for the study of modern Chinese phonetic history and dialect history. At the same time, Li Yu also put forward a set of complete opera theory, so we can compare Li Yu's specific opera works with rhyme and drama theory. By investigating the actual situation of its rhyme, the author hopes to make up for the vacancy of the previous research on its rhyme. The study of qu Yun needs a combination of many methods. "Historical Comparative method" and "Historical Literature textual Research method" are the traditional methods used in phonology. Lu Guo-yao combined these two methods to form the "New double evidence method". The textual research results of the literature and the contemporary local sound confirm each other, revealing the historical phonetic features. This paper compares the rhyme of Li Yu opera with that of Central Plains in order to get the concrete practice of Li Quyun. Then through the comparison of ancient and modern languages and dialects, the special rhyme nature is judged. In the process of writing, we also use rhyme system, induction and arithmetic statistics. In this paper, we conclude that Li qu Yin rhyme 7 parts, Yang rhyme 4 parts and independent rhyme 4. Comparing Li Yu opera with rhyme and Central Plains rhyme, it is found that there is a great difference between them. There are only 7 rhymes in Li qu, Qi Wei and Zhi Si, fish model rhyme, and yang rhyme are only 4. One of the Gengqing true text invasion to find rhyme, recorded as Geng invasion part. Hanshan congenital Huanhuan Jian Xianlianxianxianhe rhyme, recorded as the cold fiber; Li Yu opera has 4 independent into the rhyme; at the same time, there is a phenomenon between individual vowels mutual leaves. Secondly, there are differences between them in the collection of rhyme characters. The author explains the special rhyme phenomenon in Li qu from the aspects of the local rhyme, the ancient rhyme and the near rhyme, but because of the limited professional ability, there are still some doubts about the special rhyme phenomenon. The innovation of this paper lies in the last part of the article, which combines the theoretical works of Li Yu with the practical results of Li qu, from the angle of the combination of linguistics and literature, by combining Li Yu's theoretical works "casual feeling" and "Li Weng's rhyme of ci" with the practical results of Li qu, which is studied in this paper. This paper makes a comparison between the music composition and the rhyme, and has a more comprehensive understanding of Li Yu's opera creation in the aspect of using rhyme. Because of the reason of Li Yu's times, social atmosphere and creative purpose, it is found that his opera creation theory and concrete practice are contradictory. To some extent, it also reflects the dialectical relationship between theory and practice.
【學(xué)位授予單位】：西安外國語大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：H114

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本文編號：2033980