中國(guó)三十年當(dāng)代藝術(shù)歷史中的贊助—反思與構(gòu)想
本文關(guān)鍵詞:中國(guó)三十年當(dāng)代藝術(shù)歷史中的贊助—反思與構(gòu)想
更多相關(guān)文章: 贊助 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 中國(guó)語(yǔ)境 規(guī)范化 非營(yíng)利美術(shù)館
【摘要】:該論文的主要研究目的是探討贊助在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷史中的演變歷程、影響、意義和今天與未來(lái)應(yīng)有的方向。首先通過(guò)哈斯克爾在《贊助人和藝術(shù)家》一書(shū)中所用的“從對(duì)贊助和贊助人的史料分析與研究來(lái)書(shū)寫(xiě)一段藝術(shù)史”的方法,對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷史中每個(gè)十年里的里程碑式的重要展覽做一個(gè)較為深入的疏理,從而引出中國(guó)三十年當(dāng)代藝術(shù)歷史中的贊助實(shí)況及其中兩個(gè)問(wèn)題:1,中國(guó)當(dāng)代語(yǔ)境問(wèn)題;2,規(guī)范化的問(wèn)題。中國(guó)當(dāng)代語(yǔ)境是贊助中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以及當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展無(wú)法回避的背景。我們注定不能照搬西方模式,那么本文就旨在討論這個(gè)中國(guó)當(dāng)代語(yǔ)境的特點(diǎn)及其所需要的有利于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)向前發(fā)展的贊助模式。當(dāng)然,全球化的大背景之下,對(duì)中國(guó)語(yǔ)境的關(guān)注的同時(shí),也要有國(guó)際的、世界的眼光和視野;規(guī)范化問(wèn)題較為鮮明地體現(xiàn)在幾次重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽中,例如出現(xiàn)在1992年廣州雙年展中的著名的訴訟事件就是贊助中的規(guī)范化不夠?qū)е碌膯?wèn)題和矛盾。本文將結(jié)合八十年代具有代表意義的八九現(xiàn)代藝術(shù)大展、九十年代具有代表意義的的1992年首屆廣州雙年展以及可以代表21世紀(jì)新十年中贊助發(fā)展的新成就的中國(guó)第一個(gè)非營(yíng)利性美術(shù)館——今日美術(shù)館的贊助實(shí)例,發(fā)掘與探討中國(guó)藝術(shù)贊助在規(guī)范化方面的問(wèn)題和所受到的體制與政策上的種種限制,從中看清中國(guó)藝術(shù)在當(dāng)代想要走向完善所有待做出的努力以及在當(dāng)前的中國(guó)語(yǔ)境下最為適合的規(guī)范化的模式。 總之本文認(rèn)為,對(duì)贊助的研究無(wú)論對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的研究來(lái)說(shuō)還是對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀與未來(lái)發(fā)展方向的探索來(lái)看,都是非常重要的。因此在中國(guó)語(yǔ)境下,尋找適合中國(guó)當(dāng)代語(yǔ)境的規(guī)范化贊助模式,是極其必要的。
【關(guān)鍵詞】:贊助 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 中國(guó)語(yǔ)境 規(guī)范化 非營(yíng)利美術(shù)館
【學(xué)位授予單位】:中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2011
【分類(lèi)號(hào)】:J120.9
【目錄】:
- 摘要5-6
- Abstract6-7
- 序論7-9
- 第一章 八十年代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽及相關(guān)贊助情況9-16
- 第一節(jié) 新具象畫(huà)展9-13
- 第二節(jié) 大量藝術(shù)團(tuán)體的出現(xiàn)與當(dāng)時(shí)的贊助情況13-15
- 第三節(jié) 中國(guó)八九現(xiàn)代藝術(shù)大展與早期贊助15-16
- 第二章 九十年代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽及相關(guān)贊助情況16-28
- 第一節(jié) 九十年代的中國(guó)大環(huán)境與大陸藝術(shù)市場(chǎng)17-19
- 第二節(jié) 1992 年首屆廣州雙年展19-28
- 第三章 新世紀(jì)第一個(gè)十年的藝術(shù)市場(chǎng)與贊助體系的發(fā)展28-31
- 第一節(jié) 新世紀(jì)十年藝術(shù)市場(chǎng)的起伏28-29
- 第二節(jié) 張子康與今日美術(shù)館——中國(guó)首家非營(yíng)利民營(yíng)美術(shù)館29-30
- 第三節(jié) 新世紀(jì)十年贊助體系發(fā)展?fàn)顩r綜述與總結(jié)30-31
- 結(jié)論31-32
- 致謝32-33
- 附錄33-53
- 訪(fǎng)談一40-48
- 訪(fǎng)談二48-53
- 參考文獻(xiàn)53
【相似文獻(xiàn)】
中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條
1 ;畫(huà)廊預(yù)告[J];藝術(shù)市場(chǎng);2008年02期
2 ;畫(huà)廊預(yù)告[J];藝術(shù)市場(chǎng);2008年08期
3 ;畫(huà)廊預(yù)告[J];藝術(shù)市場(chǎng);2007年05期
4 莊松煒;;當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象小議——藝術(shù)領(lǐng)域界限的模糊化及展覽形式的多樣化[J];中華民居;2011年03期
5 ;畫(huà)廊預(yù)告[J];藝術(shù)市場(chǎng);2008年07期
6 ;觀察[J];東方藝術(shù);2007年07期
7 羅奇;;藝術(shù)的實(shí)質(zhì)是一種“建構(gòu)”[J];藝術(shù)教育;2008年11期
8 Roberta Smith;胡曉嵐;;反主流美術(shù)館的主流展覽——評(píng)紐約新美術(shù)館展覽“皮膚水果”[J];榮寶齋;2010年06期
9 ;1999年廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽一覽表[J];美術(shù)學(xué)報(bào);2000年01期
10 ;2007年5、6月展覽在線(xiàn)[J];東方藝術(shù);2007年09期
中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條
1 丁宗江;;從美術(shù)館展覽看和諧社會(huì)的構(gòu)建[A];新世紀(jì)博物館的實(shí)踐與思考——北京博物館學(xué)會(huì)第五屆學(xué)術(shù)會(huì)議論文集[C];2007年
2 陳文武;;對(duì)當(dāng)代藝術(shù)與地域美術(shù)的思考[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)論文集[C];2005年
3 李于昆;;當(dāng)代藝術(shù)的“越界”[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)論文集[C];2005年
4 魯明軍;;知識(shí)共同體:當(dāng)代藝術(shù)學(xué)譜系的取向[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)論文集[C];2005年
5 王擁軍;;重提現(xiàn)代性:當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)質(zhì)疑[A];2005年當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)論文集[C];2005年
6 陳向兵;;“精度抽象”:未來(lái)藝術(shù)的一種可能——以鐘曦作品為例[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2009年
7 宋文翔;;文化符號(hào)并非文化精神——論當(dāng)代藝術(shù)作品中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的誤讀[A];2006年當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)論文集[C];2006年
8 蘇典娜;;從徐冰看當(dāng)代藝術(shù)的“后殖民批評(píng)”[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2009年
9 劉凡;;越界與異質(zhì)空間[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2009年
10 包茜;;空指——一個(gè)無(wú)意義的命題——試論四位“第三空間”藝術(shù)家的表達(dá)方式[A];2006年當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)理論研討會(huì)論文集[C];2006年
中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條
1 丁國(guó)旗;當(dāng)代藝術(shù):尷尬的處境與曖昧的反抗[N];文藝報(bào);2009年
2 云菲 張亞萌;在探索創(chuàng)新中寫(xiě)就當(dāng)代藝術(shù)的新章節(jié)[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2009年
3 朱其;當(dāng)代藝術(shù),暴跌的不只是價(jià)格[N];中國(guó)文化報(bào);2009年
4 本報(bào)記者 李國(guó)斌;譚國(guó)斌:斥資千萬(wàn)推廣當(dāng)代藝術(shù)[N];湖南日?qǐng)?bào);2011年
5 臺(tái)灣美術(shù)館策展人 潘顯仁;臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)征候[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2011年
6 本報(bào)記者 陳亮;當(dāng)代藝術(shù)離寶雞有多遠(yuǎn)?[N];寶雞日?qǐng)?bào);2011年
7 本報(bào)記者 甄澄 通訊員 王麗亞;“走出去” 路很長(zhǎng)[N];光明日?qǐng)?bào);2011年
8 ;尤倫斯清倉(cāng):當(dāng)代藝術(shù)購(gòu)藏是否會(huì)陷入“囚徒困境”[N];美術(shù)報(bào);2011年
9 林木;與河清有關(guān)的較勁[N];美術(shù)報(bào);2011年
10 曹俊杰 嚴(yán)威;多媒體技術(shù):當(dāng)代藝術(shù)的“黑匣子”[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2009年
中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條
1 唐斌;美術(shù)館與知識(shí)生產(chǎn)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2010年
2 朱琰;美術(shù)館競(jìng)爭(zhēng)力研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年
3 劉立宇;新媒介與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)變革[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2010年
4 王鑫;中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的西方元素及本土獨(dú)創(chuàng)性[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年
5 于學(xué)文;中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的西方模版[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2010年
6 段鵬;開(kāi)放的藝術(shù)及其教育[D];首都師范大學(xué);2011年
7 陳月浩;西方當(dāng)代藝術(shù)對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的影響的若干研究[D];同濟(jì)大學(xué);2008年
8 武洪濱;當(dāng)代我國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)的學(xué)術(shù)性建構(gòu)歷程與問(wèn)題研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2010年
9 劉明亮;北京798藝術(shù)區(qū):市場(chǎng)語(yǔ)境下的田野考察與追蹤[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2010年
10 皮力;從“行動(dòng)”到“觀念”[D];中央美術(shù)學(xué)院;2010年
中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條
1 孫越;中國(guó)三十年當(dāng)代藝術(shù)歷史中的贊助—反思與構(gòu)想[D];中國(guó)美術(shù)學(xué)院;2011年
2 張杞峰;前衛(wèi)時(shí)裝設(shè)計(jì)之當(dāng)代藝術(shù)性[D];天津工業(yè)大學(xué);2003年
3 王穎娟;圖謀之后[D];西南師范大學(xué);2003年
4 安s,
本文編號(hào):949487
本文鏈接:http://sikaile.net/wenyilunwen/yishull/949487.html