本文關(guān)鍵詞：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中“綜合材料”現(xiàn)象研究

  更多相關(guān)文章： 綜合材料 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 物質(zhì)材料 材料史 美術(shù)教育

【摘要】：本文從現(xiàn)象學(xué)的研究方法入手,觀看藝術(shù)作品中“物質(zhì)材料”的使用狀況,針對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的“綜合材料”現(xiàn)象進(jìn)行研究。而本文標(biāo)題中的“綜合材料”是雙關(guān)語：一方面指代中國(guó)當(dāng)代中的非藝術(shù)材料和多種材料并用的現(xiàn)象。這個(gè)詞在中國(guó)的藝術(shù)界具有特定的含義,幾乎成為一個(gè)專有名詞,而非描述性短語。這是一個(gè)具有中國(guó)特色的藝術(shù)界現(xiàn)象,從對(duì)它的研究中可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)范疇下的特殊性,以及中國(guó)藝術(shù)自身的問題；另一方面是從客觀的、歷史的角度觀看藝術(shù)作品中材料的綜合性。將藝術(shù)中所使用到的材料分成三大類。分別是,與自然材料相對(duì)應(yīng)的“一級(jí)材料”,以初級(jí)人工材料為主的“二級(jí)材料”,和具有使用功能的現(xiàn)成物品為主的“三級(jí)材料”。在藝術(shù)作品創(chuàng)作中,材料的使用也并非單一的多是以一種材料為主要材料,相應(yīng)配合若干輔助性材料完成的。那么這也是一種“綜合材料”,在這個(gè)背景下觀看第一方面所指代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中“綜合材料”現(xiàn)象,結(jié)論顯而易見。此外,本文還梳理了與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)密不可分的中國(guó)美術(shù)教育中的“材料”教學(xué)部分。
【關(guān)鍵詞】：綜合材料 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 物質(zhì)材料 材料史 美術(shù)教育
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J120.9
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-15
• 一、選題緣由、意義和背景9
• 二、選題范圍9-10
• 三、文獻(xiàn)綜述10-13
• 第一部分：論文、文章、報(bào)道10-11
• 第二部分：著作11-13
• 四、研究的目的、方法及存在的問題13-15
• 第一章 藝術(shù)創(chuàng)作中物質(zhì)材料及技法的歷史15-37
• 第一節(jié) 中國(guó)古代藝術(shù)中的材料發(fā)展歷程15-24
• 一、概述15
• 二、中國(guó)古代繪畫中的材料演變15-20
• 三、中國(guó)古代工藝美術(shù)中的材料演變20-24
• 第二節(jié) 西方傳統(tǒng)繪畫中的材料發(fā)展歷程24-27
• 第三節(jié) 西方近、現(xiàn)代藝術(shù)中的材料發(fā)展與變革27-37
• 一、繪畫27-31
• 二、雕塑、裝置及其他31-37
• 第二章 中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)中的材料發(fā)展與變革37-57
• 第一節(jié) 中國(guó)近代藝術(shù)中的材料發(fā)展與變革37-43
• 一、歷史背景37
• 二、西畫的傳入37-38
• 三、留學(xué)生38-39
• 四、現(xiàn)代美術(shù)教育的興起39
• 五、現(xiàn)代雕塑39-40
• 六、印刷出版物與現(xiàn)代版畫40-41
• 七、中國(guó)共產(chǎn)黨文藝?yán)碚撚绊懙乃囆g(shù)41-43
• (一) 建國(guó)初期美術(shù)41-42
• (二) 新年畫運(yùn)動(dòng)42-43
• 第二節(jié) 藝術(shù)的“回歸”——文革后繪畫材料的新突破43-50
• 一、對(duì)于形式的追求43-47
• (一) 對(duì)形式美感的追求——關(guān)于變形與抽象43-44
• (二) 對(duì)肌理、質(zhì)感的需要44-46
• (三) 對(duì)于各種技法的興趣與可能性46-47
• 二、材料作為繪畫創(chuàng)作的一個(gè)突破口47-50
• (一) 油畫材料的深入認(rèn)識(shí)47-48
• (二) 作為繪畫材料的補(bǔ)充,48
• (三) 對(duì)材料本身的關(guān)注48
• (四) 走向空間的沖動(dòng)48-50
• 第三節(jié) 從“現(xiàn)代”到“當(dāng)代”——八十年代以來的美術(shù)的革命50-54
• 一 各種思潮的涌入50-51
• 二 觀念藝術(shù)到來51-54
• 第四節(jié) 界限的消失——藝術(shù)中所使用材料的泛化54-57
• 一、概述54
• 二、當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的材料新突破54-55
• 三、繪畫類作品中材料的突破與實(shí)驗(yàn)55-56
• 四、雕塑類作品中材料的突破與實(shí)驗(yàn)56-57
• 第三章 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的物質(zhì)材料57-75
• 第一節(jié) 基本概況57-61
• 一、關(guān)鍵詞“綜合材料”57-59
• (一) 用途57
• (二) 產(chǎn)生的原因57-58
• (三) 存在價(jià)值與意義,以及產(chǎn)生的問題58-59
• 二、如何看待構(gòu)成藝術(shù)品的“材料”59-61
• 第二節(jié) 一級(jí)材料——自然材料61-65
• 一、基本概念61
• 二、案例61-65
• (一) 代替的繪畫材料61-62
• (二) 藝術(shù)作品中的重要部分62-63
• (三) 材料本身作為藝術(shù)63
• (四) 材料的轉(zhuǎn)換63
• (五) 藝術(shù)中的道具63-64
• (六) 動(dòng)物64
• (七) 小結(jié)64-65
• 第三節(jié) 二級(jí)材料——人工材料65-68
• 一 基本概念65
• 二 案例65-68
• (一) 雕塑中新材料65-66
• (二) 繪畫中的新材料66
• (三) 其他材料66-67
• (四) 傳統(tǒng)藝術(shù)材料的新意義67-68
• 第四節(jié) 三級(jí)材料——現(xiàn)成物品68-73
• 一、基本概念68
• 二、案例68-73
• (一) 不改變?cè)锏摹艾F(xiàn)成品”——挪用68-70
• (二) 對(duì)現(xiàn)成品的改造70
• (三) 現(xiàn)成物品作為元素的組合70-71
• (四) 對(duì)現(xiàn)成物品的消解71-72
• (五) 現(xiàn)成品的特殊性72-73
• 第五節(jié) 物質(zhì)材料在藝術(shù)中的地位和作用73-75
• 第四章 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)教育中與“材料”有關(guān)的教學(xué)75-93
• 第一節(jié) 中國(guó)美術(shù)教育的現(xiàn)代化75-78
• 一、歷史背景75-76
• 二、美術(shù)教育機(jī)構(gòu)的興起76-78
• 第二節(jié) 建國(guó)初期的美術(shù)教育78-80
• 一、各地美術(shù)學(xué)院的成立78
• 二、外教訓(xùn)練班78-80
• 第三節(jié) 文革后美術(shù)學(xué)院的改革80-85
• 一、油畫材料技法學(xué)習(xí)班80-81
• 二、由進(jìn)修班帶入學(xué)院的現(xiàn)代藝術(shù)思想81-85
• 第四節(jié) 美術(shù)學(xué)院體制的調(diào)整85-93
• 一、中央美術(shù)學(xué)院85-89
• 二、中國(guó)美術(shù)學(xué)院89-93
• 總結(jié)93-95
• 參考書目95-99
• 附錄99-139
• 附錄一：西方重要藝術(shù)作品時(shí)間簡(jiǎn)表99-102
• 附錄二：中國(guó)近代藝術(shù)家材料、技法的實(shí)驗(yàn)簡(jiǎn)表102-104
• 附錄三：中國(guó)美術(shù)史大事記104-115
• 附錄四：中國(guó)美術(shù)學(xué)院原綜合藝術(shù)系大事記115-118
• 附件五：寫作思考筆記——文件名：論文思考筆記118-121
• 附件六：寫作思考筆記——文件名：頭腦風(fēng)暴121-137
• 附件七：寫作思考筆記——文件名：與木頭的聊天137-139
• 鳴謝139

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前9條

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本文編號(hào)：894607