圍繞“文藝大眾化”問題,中日兩國現(xiàn)代文學(xué)文壇都曾先后發(fā)起過激烈的論爭。在論爭范疇中,都不約而同地涉及政治與文學(xué)、內(nèi)容與形式、普及與提高、繼承與發(fā)展、革命化與通俗化等一系列重要的文藝?yán)碚搯栴},在各自運(yùn)用馬克思主義文藝?yán)碚撆c具體實(shí)踐相結(jié)合方面邁出開拓性的一步。為了實(shí)現(xiàn)“文藝大眾化”,這些理論對(duì)文藝創(chuàng)作提出了內(nèi)容和形式上的要求,同時(shí)也要求作家生活和思想感情的大眾化,且初步提出了革命作家應(yīng)該向大眾學(xué)習(xí),創(chuàng)作不僅“大眾能享受的文學(xué)”同時(shí)也應(yīng)該是“大眾能創(chuàng)造的文學(xué)”的革命性要求。在革命事業(yè)中,“文藝大眾化”成為喚醒民眾的手段,回應(yīng)時(shí)代的歷史需要。 在論爭的推動(dòng)下,中日兩國先后出現(xiàn)了文藝大眾化運(yùn)動(dòng)的高潮,以革命文學(xué)為媒介,在兩國廣泛地傳播了馬克思主義思想,增強(qiáng)了文學(xué)的黨性意識(shí)。在加強(qiáng)各自的馬克思主義文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)和建立本國的現(xiàn)代民族文學(xué)方面都是一次突破性的進(jìn)展,對(duì)兩國的現(xiàn)代文學(xué)乃至當(dāng)代文學(xué)都發(fā)生了較深遠(yuǎn)的影響。 “文藝大眾化”作為縱貫20世紀(jì)中日兩國文藝思潮的主流觀念,對(duì)其理論和歷史意義進(jìn)行系統(tǒng)的研究和梳理是必要的。近年來,學(xué)術(shù)界在重視左翼文學(xué)研究的同時(shí),對(duì)“日本體驗(yàn)”影響地挖掘已作出了相當(dāng)?shù)某煽?但...

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
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1 引言
2 納普與左聯(lián)文藝大眾化運(yùn)動(dòng)的興起
    2.1 “大眾”的崛起
    2.2 日本關(guān)于“文藝大眾化”的論爭概述
    2.3 中國大眾化討論的三次高潮
    2.4 中日“文藝大眾化運(yùn)動(dòng)”興起的必然性
3 中日文藝大眾化運(yùn)動(dòng)特征的比較
    3.1 “納普”與左聯(lián)文藝大眾化運(yùn)動(dòng)的特征
        3.1.1 普及與提高繼承與發(fā)展
        3.1.2 政治與藝術(shù)內(nèi)容與形式
    3.2 兩國文藝大眾化運(yùn)動(dòng)的差異
    3.3 兩國論爭特征的成因
        3.3.1 民族的文化土壤和近代教育
        3.3.2 文學(xué)大眾化的實(shí)踐水平
        3.3.3 黨的影響
        3.3.4 “拉普”(全稱“俄羅斯無產(chǎn)階級(jí)作家聯(lián)合會(huì)”)的影響
4 左聯(lián)文藝大眾化運(yùn)動(dòng)興起的日本觀照
    4.1 藏原惟人理論對(duì)中國的影響
    4.2 日本無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)與中國文藝大眾化實(shí)踐
        4.2.1 文學(xué)實(shí)踐
        4.2.2 戲劇實(shí)踐
        4.2.3 左翼電影
        4.2.4 漫畫創(chuàng)作與豐子愷
5 文藝大眾化運(yùn)動(dòng)的當(dāng)代思考
    5.1
    5.2
6 結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
作者在攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文目錄、科研情況



本文編號(hào)：3956552