在20世紀(jì)初,“自由主義”對(duì)于中國(guó)知識(shí)分子來說已經(jīng)不是一個(gè)新名詞。從政治層面上引進(jìn)的“自由主義”理論在新文化運(yùn)動(dòng)前后已經(jīng)慢慢滲透到文化領(lǐng)域,影響了文學(xué)創(chuàng)作。而在此時(shí),隨著俄國(guó)十月革命的勝利,馬克思主義在中國(guó)得到廣泛的傳播,鼓吹自由主義的,除了資產(chǎn)階級(jí)外,還有新興的無產(chǎn)階級(jí)革命文化陣營(yíng)。20世紀(jì)30年代胡秋原的自由主義思想就是在這樣的文化政治背景下形成的。本文要在論爭(zhēng)中來研究胡秋原的自由主義文藝觀。應(yīng)當(dāng)科學(xué)地評(píng)價(jià)30年代的這場(chǎng)關(guān)于文藝自由的論辯�？陀^地說,在階級(jí)斗爭(zhēng)異常尖銳激烈的年代,左翼文學(xué)要求將文學(xué)作為政治宣傳的工具和階級(jí)斗爭(zhēng)的武器,以其極度的政治敏感對(duì)“文藝自由”論進(jìn)行分析、批判和否定,是可以理解的,也是形勢(shì)的必然。不過,從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度看,從是否有利于文學(xué)自身的發(fā)展來講,胡秋原的主張卻能為文學(xué)發(fā)展提供更好的條件與動(dòng)力,因?yàn)樗饕菑奈膶W(xué)自身的特點(diǎn)出發(fā)來觀察文學(xué)、定位文學(xué)的。30年代的文藝自由論爭(zhēng)給我們的啟示是:文學(xué)不可能完全脫離政治而存在,但也不能讓文學(xué)作品墮落成為政治口號(hào)的圖解。在處理文學(xué)與政治的關(guān)系時(shí),最重要的關(guān)鍵在于作家個(gè)人如果能夠保持人格精神的獨(dú)立,文學(xué)必然也會(huì)是獨(dú)立的文學(xué)。 

【文章來源】：蘇州大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：57 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 胡秋原與自由主義
    一、自由主義身份的確立
    二、自由主義文藝觀
第二章 胡秋原與左聯(lián)的論爭(zhēng)
    一、論爭(zhēng)的經(jīng)過
    二、論爭(zhēng)的焦點(diǎn)
    三、論爭(zhēng)的結(jié)束
第三章 胡秋原與文藝自由論者的比較
    一、胡秋原與周作人
    二、胡秋原與梁實(shí)秋
    三、胡秋原與李健吾
    四、胡秋原的“亞政治”思維特性分析
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間公開發(fā)表的論文
后記



本文編號(hào)：3352440