【摘要】： “傷痕文學(xué)”是新時(shí)期文學(xué)的開(kāi)端,是文化大革命之后最早出現(xiàn)的文學(xué)潮流,它脫胎于模式單一,政治主題濃厚的“文革文學(xué)”,因此,傷痕文學(xué)的發(fā)軔階段有著深深的“文革模式”的烙印,話語(yǔ)言說(shuō)主體——知識(shí)分子由于歷史和自身的局限性,艱難而隱晦地再現(xiàn)著那個(gè)時(shí)代的真實(shí)情境。 隨著傷痕文學(xué)的不斷發(fā)展,傷痕作品開(kāi)始大量涌現(xiàn),文學(xué)也開(kāi)始“向內(nèi)轉(zhuǎn)”,傷痕作家們?cè)趧?chuàng)作中逐步淡化政治主題,把筆墨放在描寫(xiě)人物形象,豐富故事情節(jié)上。而在“傷痕文學(xué)”作品里,出現(xiàn)了一類(lèi)典型的人物形象:“傷痕”型人物。這類(lèi)人物真實(shí)地描述了人們?cè)跉v史的暗淡時(shí)期面對(duì)災(zāi)難所表現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)情境,也暗示了新時(shí)代語(yǔ)境下個(gè)體生存的尷尬局面,他們身上集中體現(xiàn)了民族和人民的兩難。雖然這時(shí)期的傷痕文學(xué)作品仍然缺乏思考的力度,但“傷痕文學(xué)”正依循著藝術(shù)世界自身的發(fā)展規(guī)律,奮力前行! 而當(dāng)“傷痕文學(xué)”進(jìn)入了成熟高峰的階段,它便開(kāi)始逐漸擺脫社會(huì)政治文化系統(tǒng)的束縛,實(shí)現(xiàn)文學(xué)的自主性,這時(shí)候的“傷痕文學(xué)”已經(jīng)到達(dá)其發(fā)展的最高點(diǎn),褪去自身的缺陷,完成自我的解構(gòu),瞬間過(guò)渡到了藝術(shù)發(fā)展的下一個(gè)階段�！皞畚膶W(xué)”的歷史使命,是改變這種政治——文藝的狹隘聯(lián)系。那么,這就注定了“傷痕文學(xué)”只有完成自我解構(gòu),通過(guò)消解自身才能完成這一使命。 要正確看待和評(píng)價(jià)“傷痕文學(xué)”的歷史意義和文學(xué)價(jià)值,必須把它放到相對(duì)應(yīng)的社會(huì)歷史政治環(huán)境中去思考,既要看到“傷痕文學(xué)”在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史上不可或缺的鏈接作用,也要看到其局限性。
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類(lèi)號(hào)】：I206.7

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本文編號(hào)：2777695