【摘要】：現(xiàn)代文學(xué)到了建國時期，面臨著一次必然的體制化過程，這就是本文所論述 的文學(xué)體制化問題。文學(xué)體制化的過程是多種因素綜合運(yùn)作的過程，意識形態(tài)氛 圍、文學(xué)生產(chǎn)、作家審美觀念與人格構(gòu)成等多重因素的合力促成了文學(xué)體制化的 形成。其中前兩個因素為文學(xué)體制化形成的外部客體因素，后兩個因素為文學(xué)體 制化形成的內(nèi)部主體因素。 從文學(xué)生產(chǎn)的外部環(huán)境因素來說，政治意識形態(tài)權(quán)威機(jī)制的建立，文學(xué)生產(chǎn) 環(huán)境的體制化，使整個文學(xué)生產(chǎn)過程納入了體制化軌道，從創(chuàng)作主題的選擇到文 學(xué)作品的發(fā)表直至讀者接受的過程都必須經(jīng)過意識形態(tài)權(quán)威機(jī)制的篩選，因而在 這種文學(xué)體制化的外部環(huán)境約束下，文學(xué)自身的審美機(jī)制被抑制，因而文學(xué)體制 化環(huán)境從根本上限制了文學(xué)審美實(shí)現(xiàn)的社會化。 從文學(xué)創(chuàng)作的主體因素來說，作家審美觀念與作家人格構(gòu)成，是決定作家審 美風(fēng)格的重要原因。作家對何種審美觀念的認(rèn)同、以及作家人格的構(gòu)成形成了作 家對文學(xué)價值追求的不同立場。作家的審美觀念和人格構(gòu)成，構(gòu)成了文學(xué)創(chuàng)作的 深層文本結(jié)構(gòu)，隨著作家審美觀念和人格結(jié)構(gòu)的改變，其文本結(jié)構(gòu)也發(fā)生了改變。 本論文的理論綜述部分，從主客體因素著重就文學(xué)體制化與作家創(chuàng)作轉(zhuǎn)型之 間的互動關(guān)系進(jìn)行研究。個案研究部分，本論文通過對四位作家的個案研究，具 體考察他們創(chuàng)作文本的深層結(jié)構(gòu)與作家人格構(gòu)成因素在文學(xué)體制化大背景下是 如何發(fā)生變化的。 孫犁集中于其文本結(jié)構(gòu)中審美寫作與政治寫作的矛盾關(guān)系，隨著作家人文知 識的積累，文本結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出從體制化背景下的審美抒情走向歷史反思的過程；曹 禺戲劇，早期戲劇結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)出文化批判與社會批判的雙重結(jié)構(gòu)，由于對意識形 態(tài)的認(rèn)同而使結(jié)構(gòu)由社會批判發(fā)展至政治抒情：沈從文的創(chuàng)作，早期形成湘西人 性審美的抒情結(jié)構(gòu)，由于抗戰(zhàn)湘西經(jīng)驗(yàn)的改變，湘西人性抒情轉(zhuǎn)而尋求理性批判 視角，由于作家個體理性認(rèn)知的匱乏，及戰(zhàn)后湘西經(jīng)驗(yàn)的疏遠(yuǎn)，創(chuàng)作走向?qū)Τ橄?的抒情。這種抽象的抒情本身由于遠(yuǎn)離作家個體經(jīng)驗(yàn)而使作家創(chuàng)作逐步走向停 滯。體制化背景加劇了其文學(xué)命運(yùn)的悲劇性。丁玲集中于其被壓抑的潛在啟蒙意 識與意識形態(tài)權(quán)威認(rèn)同之間的矛盾，揭示其文本構(gòu)成的復(fù)雜狀態(tài)。
【學(xué)位授予單位】：復(fù)旦大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2004
【分類號】：I206.7

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