【摘要】： 《小說月報(bào)》作為第一個(gè)十年里長期占據(jù)重要地位與巨大影響力的文學(xué)雜志,其刊物自身的重要地位決定了其戲劇部分在相應(yīng)的戲劇史上的重要地位。以往的文學(xué)史和戲劇史都忽略了《小說月報(bào)》中戲劇的重要價(jià)值,本文通過對《小說月報(bào)》的翻譯劇作和原創(chuàng)劇作的詳細(xì)解析,并通過《小說月報(bào)》中的原創(chuàng)劇作與《中國新文學(xué)大系·戲劇集》(趙家璧主編以后簡稱《大系》)、《獨(dú)幕劇選》的比較,研究《小說月報(bào)》戲劇的重要價(jià)值。本文分四章,第一章對《小說月報(bào)》的翻譯劇作從主題到藝術(shù)做詳細(xì)的研究,分析翻譯劇作對于原創(chuàng)劇作的影響。第二章對《小說月報(bào)》的原創(chuàng)劇作做主題到藝術(shù)的詳細(xì)研究,分析其獨(dú)有的價(jià)值。第三章以《中國新文學(xué)大系》和《獨(dú)幕劇選》為比較的框架,分析《小說月報(bào)》的原創(chuàng)劇作的獨(dú)特價(jià)值。第四章綜評原創(chuàng)劇作,研究對于翻譯劇作的借鑒和缺失,并分析二十年代劇壇的一些獨(dú)特現(xiàn)象。 《小說月報(bào)》的翻譯劇作從主題上的社會壓迫、家庭矛盾、人性批判、道德歌頌、女性自覺、婚姻自由等等方面,到藝術(shù)手法上的多樣性,都給本土劇作打開了廣闊的視野,其剖析的廣度與深度為本土話劇從草創(chuàng)到今天都提供了很好的模式。但以往的戲劇史中忽略了對《小說月報(bào)》翻譯劇作的詳細(xì)研究。 《小說月報(bào)》中的原創(chuàng)劇作在主題上從封建世俗的諷刺到戰(zhàn)爭的批判,從家庭腐朽的揭露,女性自強(qiáng)的歌頌,到男女婚姻觀念的差異呈現(xiàn),從人性道德的批判,到正義友善的正面教育,主題很大程度上補(bǔ)充了以往話劇史對于二十年代中國戲劇文學(xué)的介紹。藝術(shù)手法上,直接吸收譯作中的各種手法,呈現(xiàn)多樣化。如隱含敘述聲音的運(yùn)用,敘述時(shí)間的界限超越,怪誕手法的吸收,童話劇的開創(chuàng)等等。而這些以往的話劇史則有所忽略。 《大系》整體而言承續(xù)五四“揭露”“反抗”的主旨,劇本圍繞女性反抗,戰(zhàn)爭批判,道德諷刺,家庭矛盾等等展開,寫作手法呈現(xiàn)一定的單一性,藝術(shù)上缺少靈活多變�！丢�(dú)幕劇選》從文學(xué)史的角度緊扣歷史脈搏,作品切合時(shí)代的主題,與《大系》相比反映角度更加廣闊,寫作手法有一定的成就,但與《小說月報(bào)》相比,更側(cè)重于從現(xiàn)實(shí)苦難入手取材�！缎≌f月報(bào)》的原創(chuàng)劇作與《大系》和《獨(dú)幕劇選》相比較而言,視野更加開闊,藝術(shù)手法更加靈活。如對于浪漫手法的運(yùn)用,對于語言形式的變化(如歌謠),對于主題開掘的深度(如信仰、理念)等等。 從原創(chuàng)劇作綜合來看,原創(chuàng)劇作在多面探索中發(fā)展,在自我批判中前進(jìn)。其揭示的時(shí)代主題,反映的劇作理念,呈現(xiàn)的藝術(shù)手法,塑造的寫作模式,都成為百年中國話劇發(fā)展源泉。但綜合原創(chuàng)劇作與《小說月報(bào)》的翻譯劇作比較,從主題的深廣度到藝術(shù)的多樣化,本土劇作都有一定的差距,如翻譯劇作提到了從生命哲學(xué)的高度將人文精神復(fù)現(xiàn)出來,而本土劇作忽略了這一點(diǎn);翻譯劇作從人性批判的角度剖析社會問題的深層內(nèi)涵,而本土劇作將矛頭指向社會。這跟時(shí)代思潮有關(guān),跟劇作家自身的藝術(shù)能力有關(guān)。綜合研究《小說月報(bào)》的戲劇,對于補(bǔ)充認(rèn)識二十年代的戲劇文學(xué)有著重要的意義。
【學(xué)位授予單位】：北京語言大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：I206.6

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 甘樂樂;《小說月報(bào)》（1921-1931）俄國文學(xué)譯介研究[D];暨南大學(xué);2010年

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本文編號：2664147