【摘要】：戲劇場(chǎng)面是戲劇結(jié)構(gòu)的基本單位。所有劇作者在創(chuàng)作的時(shí)候都不可避免的面臨戲劇場(chǎng)面的處理這個(gè)最實(shí)際最基本的問題:在眾多的原始素材面前,該如何選擇有戲可寫的戲劇場(chǎng)面?在戲劇場(chǎng)面的推進(jìn)中,又以什么作為場(chǎng)面與場(chǎng)面之間轉(zhuǎn)換連接的“核”,其內(nèi)在聯(lián)系是什么?通俗的說,就是要寫什么和為什么這么寫! 戲劇作品的最終呈現(xiàn),都逃不脫兩個(gè)最根本的落腳點(diǎn):事件和人。“事件”指的就是情節(jié),被模仿的行動(dòng);而“人”,就是人物與人物之間具有的獨(dú)特的錯(cuò)綜復(fù)雜的性格和心理關(guān)系,即人物關(guān)系。任何戲劇場(chǎng)面里,都要有動(dòng)作,這是“事”;同時(shí),又要展示人物的性格特點(diǎn)和心理關(guān)系,這是“人”。在戲劇場(chǎng)面的選擇中,如何處理“人”和“事”,大致有兩種方法:一是“以人敘事”,指的是把戲劇場(chǎng)面作為表現(xiàn)某一事件的過程,而讓劇中人物去充當(dāng)事件的說明者;一是“事為人設(shè)”,指的是劇作家處理劇本情節(jié)的著眼點(diǎn)是“寫人”,是展示人物性格、內(nèi)心世界和人物關(guān)系的變化。 在對(duì)戲劇本質(zhì)的探討中,亞里士多德認(rèn)為:戲劇是用動(dòng)作模仿行動(dòng)中的人;別林斯基提出:人是戲劇的主人公,在戲劇中,不是事件支配人,而是人支配事件。這樣的結(jié)論是相當(dāng)有力的,正因?yàn)槿绱?戲劇場(chǎng)面選擇的基點(diǎn),應(yīng)該放在“人”上,要以充分展示人物與人物之間具有的錯(cuò)綜復(fù)雜的性格和心理關(guān)系——人物關(guān)系為目標(biāo);在有限的戲劇場(chǎng)面中,著力展開人物關(guān)系,在人物的相互交往中塑造人物。 要吸引觀眾深入人物的內(nèi)心世界,就要以“人”為出發(fā)點(diǎn)。只有揭示了人物豐富的情感和精神狀態(tài)的場(chǎng)面,只有展示了人物之間千變?nèi)f化的心理關(guān)系的場(chǎng)面,才是最具有戲劇性的戲劇場(chǎng)面,人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變?cè)趹騽?chǎng)面的選擇(及推進(jìn))中的起著核心的作用。
[Abstract]:The dramatic scene is the basic unit of the dramatic structure. All dramatists are inevitably faced with the most practical and basic question of how to deal with the dramatic scenes: in the face of so many raw materials, how to choose the drama scenes that can be written? What is the internal connection between the scenes and the scenes? Popular say, is to write what and why to write! The ultimate presentation of dramatic works cannot escape from two most fundamental footholds: events and human beings. "event" refers to the action of plot and imitation, while "person" is the unique complex relationship of character and psychology between characters, that is, the relationship between characters. In any theatrical scene, there must be action, which is "thing"; at the same time, to show the character and psychological relationship, this is "human." In the selection of dramatic scenes, there are two ways to deal with "people" and "things": one is "narration by man", which refers to taking the dramatic scene as the process of expressing a certain event, and letting the characters of the play act as the narrator of the event; The first is "things for people", which refers to the playwright's point of view in dealing with the plot of the script is "writing people", which shows the changes of character, inner world and relationship between characters. In the study of the essence of drama, Aristotle holds that drama is a man who imitates action by action, and Billingsky puts forward that man is the protagonist of drama. In drama, it is not events that dominate people, but people dominate events. This conclusion is quite powerful, because of this, the basic point of the drama scene choice should be "people", with the aim of fully showing the complex character and psychological relationship between the characters and the characters; In the limited theatrical scenes, we try to develop the relationship between the characters and shape the characters in the interaction of the characters. In order to attract the audience into the inner world of the characters, we should take the "people" as the starting point. Only the scenes that reveal the rich emotional and mental state of the characters, the scenes that show the ever-changing psychological relationship between the characters, are the most dramatic scenes. The change of character relationship plays a central role in the selection (and promotion) of dramatic scenes.
【學(xué)位授予單位】：中央戲劇學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號(hào)】：I053

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本文編號(hào)：2205288