本文選題：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) + 中國當(dāng)代藝術(shù)�。� 參考：《文藝研究》2011年07期

【摘要】：中國的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的發(fā)展是在一個非常復(fù)雜的社會背景和語言情境中發(fā)生的。政治、文化和經(jīng)濟(jì)的復(fù)雜因素,傳統(tǒng)和西方的藝術(shù)語言并存的系統(tǒng),東方和西方長久以來特別是近二十年的全球化的博弈空間,都成為中國20世紀(jì)以來的藝術(shù)發(fā)展中不可擺脫的驅(qū)動力,同時它們又被靈活地轉(zhuǎn)化為藝術(shù)家的創(chuàng)作資源。所以,在中國的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中,回歸和進(jìn)取、取用和揚棄總是處于對流之中。政治、語言和資本等因素?zé)o法成為藝術(shù)史敘事的單一線條。相反,西方20世紀(jì)的藝術(shù)史敘事基本建立在藝術(shù)(美學(xué))和社會系統(tǒng)相疏離的二元對立的線性邏輯上。這種線性歷史觀顯然對中國20世紀(jì)以來的藝術(shù)史觀產(chǎn)生了影響。因此,如何尋找不同的敘事模式,找到一個更加符合中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史書寫的認(rèn)識角度和方法成為不可避免的挑戰(zhàn)。
[Abstract]:The development of modern and contemporary art history in China takes place in a very complicated social background and linguistic context. The complex factors of politics, culture and economy, the system of the coexistence of traditional and western artistic languages, the game space of globalization between the East and the West for a long time, especially in the past two decades. They have become the driving force in the development of Chinese art since the 20th century, and they have been converted into creative resources of artists flexibly. Therefore, in Chinese modern and contemporary art, return and enterprising, use and sublation are always in convection. Politics, language and capital can not become a single line of art history narration. On the contrary, the narrative of art history in the 20th century in the West is based on the linear logic of the binary opposition between art (aesthetics) and social systems. This linear view of history has obviously influenced China's view of art history since the 20 th century. Therefore, how to find different narrative models and find a more contemporary Chinese art history writing understanding angle and method become an inevitable challenge.
【作者單位】： 美國匹茲堡大學(xué);天津美術(shù)學(xué)院;
【分類號】：J120.9

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