本文關(guān)鍵詞：從現(xiàn)代藝術(shù)到后現(xiàn)代藝術(shù)——以物性為中心的范式轉(zhuǎn)型　出處：《文藝理論研究》2014年05期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：從現(xiàn)代到后現(xiàn)代,藝術(shù)樣式發(fā)生了重大變化。而這種樣態(tài)變化的背后則是以物性為中心的范式轉(zhuǎn)型。現(xiàn)代藝術(shù)的范式是拒絕物性的現(xiàn)代性分化,而后現(xiàn)代的范式則是融合物性的后現(xiàn)代性解分化。對于中國當代藝術(shù)而言,其發(fā)生語境是現(xiàn)代主義,故而把大量后現(xiàn)代藝術(shù)樣式也"現(xiàn)代主義化"了。目前迫切需要從理論加以厘清,以理解和支持當代中國藝術(shù)的發(fā)展。
[Abstract]:From modern to post-modernism, great changes have taken place in the style of art. But behind this kind of pattern change is the transformation of the paradigm centered on the physical nature. The paradigm of modern art is the modernistic differentiation of the refusal of material nature, while the modern paradigm is the post-modern disintegration of the fusion of physical properties. For Chinese contemporary art, its context is modernism, so a large number of post-modern art styles are "modernistic". In order to understand and support the development of contemporary Chinese art, it is urgent to clarify the theory.
【作者單位】： 四川師范大學文學院;
【分類號】：J110.9
【正文快照】： 對于裝置藝術(shù)等當代藝術(shù)類型的批評,中國藝術(shù)評論界尚缺乏有效的理論支撐。大多數(shù)評論的理論范式?jīng)]有脫離一般意義上的社會批評和審美批評。這種范式對于傳統(tǒng)的架上繪畫是有闡釋效力的,但對當代藝術(shù)的新突破卻束手無策,或只能囿于舊有理論體系隔靴搔癢,或站在固有的理論立場加

【共引文獻】

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本文編號：1345585