發(fā)布時間：2017-10-21 08:02

  本文關鍵詞：超級寫實主義藝術的表現性研究

  更多相關文章： 超級寫實主義 表現性 題材 形式 精神

【摘要】：超級寫實主義是20世紀70年代興起于美國的一個新的藝術流派,又稱照相寫實主義或超級現實主義,廣泛影響到油畫、雕塑、水彩、丙烯等多種藝術形式,繪畫上多以照片為藍本,以客觀性與中立性為特點,崇尚沒有風格的風格,以機器的眼睛——攝像機來觀察任何事物,畫面平整光潔,不見絲毫筆觸,模仿照片的效果,排除任何的社會政治和歷史文化的影響,要求畫家不帶任何主觀色彩的去再現事物。但實際上這一點是不可能做到的,任何藝術,再現都只是手段,表現才是目的。再現是相對的,表現才是絕對的。任何人,在題材選擇,內容表現都要受到畫家政治觀點、文化背景、審美情趣的影響和制約,尤其是藝術史上那些傳統(tǒng)流派,審美取向,更是對藝術家有著潛移默化的巨大作用。超級寫實主義的有些畫家作品比較接近客觀的中立性,另外一些藝術家,雖然是照相般寫實的風格,但畫面流露出或對古典美的追求,或浪漫傷感的情調,表現藝術家的審美趣味和藝術理想,體現了傳統(tǒng)文化藝術強大的影響力,本課題也就是研究這種帶不同傳統(tǒng)審美傾向的超級寫實主義藝術。 美國雕塑家約翰·德·安德烈亞,法國畫家克勞德·伊維爾,意大利畫家盧西安諾·文特羅恩的作品或表現對古典美的崇尚,或對古典材料技法的研究,或對古典精神理念的追求,有著共同的古典主義的表現傾向;德國畫家格爾哈德·里希特植根于北歐的浪漫主義傳統(tǒng)之中,將浪漫主義精神與自己的模糊照片畫法相結合,創(chuàng)造出獨特的個人風格式的標簽,體現出浪漫主義的表現傾向;美國雕塑家杜安·漢森,中國畫家羅中立,摒棄超級寫實主義中客觀中立,不對社會政治表現態(tài)度的做法,以強烈的社會責任感或人道主義精神,批判社會現實,表現社會問題,引起了廣泛的關注和巨大的轟動,體現了以作品干預社會的強烈的批判現實主義精神;美國畫家奧德利·弗拉克以艷麗的珍珠口紅與相片或骷髏并置,傳達出象征主義的內涵;美國畫家羅伯特·科廷海姆專注于各類商店影院的招牌,這些表現招牌樣式和圖形的作品明顯表現出對于抽象結構的興趣;澳大利亞雕塑家讓·穆克將超級寫實主義與錯覺寫實主義相結合,那些神情或驚惶或默然的巨大人體,深刻剖析了人的精神狀態(tài)和潛意識,表現出超現實主義的傾向;中國畫家冷軍、石沖立足于中國傳統(tǒng)審美中重主觀表現的精神,借鑒后現代主義中的裝置行為藝術,客觀描繪自己主觀設計的摹本,呈現出獨特的客觀性與主觀性的相結合得特點。本課題從主題、形式、精神三個方面深入分析他們作品中具有不同的表現性。 當今社會,各種學科,各門藝術呈現出相互作用,交叉影響的特點,幾種學科或幾門藝術結合為一種學科或藝術,一種學科或藝術分化為幾種學科或藝術的現象及其普遍,甚至有專門研究交叉學科的現象。以上幾位藝術家都是成功的將超級寫實主義與傳統(tǒng)藝術風格相結合,在那些沒有風格的超級寫實主義藝術中形成了自己獨特的風格。超級寫實主義藝術至今仍然有著強大的生命力,處于不斷地發(fā)展之中,愿更多的藝術家從傳統(tǒng)的、現代的各門藝術流派中吸取源源不斷地營養(yǎng),走出自己藝術的創(chuàng)新之路。
【關鍵詞】：超級寫實主義 表現性 題材 形式 精神
【學位授予單位】：浙江理工大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J110.99
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 第一章 緒論10-12
• 1.1 選題背景、目的和意義10
• 1.2 目前國內外的研究現狀10-11
• 1.3 本文研究的重點、難點與創(chuàng)新點11
• 1.4 研究方法和研究思路11-12
• 第二章 超級寫實主義概述12-23
• 2.1 超級寫實主義簡介12-13
• 2.2 超級寫實主義的藝術特點13-16
• 2.3 超級寫實主義藝術再現與表現的矛盾性16-17
• 2.4 超級寫實主義的產生的基礎與發(fā)展17-23
• 第三章 題材的表現性23-32
• 3.1 靜物題材23-25
• 3.2 社會現實題材25-29
• 3.3 非自然題材29-32
• 第四章 形式的表現性32-55
• 4.1 傳統(tǒng)風格的借鑒32-37
• 4.2 古典技法的繼承37-40
• 4.3 攝影特效的模仿40-43
• 4.4 抽象形式的強調43-44
• 4.5 放大的真實與虛幻44-49
• 4.6 主觀的拼合與處理49-52
• 4.7 潛意識的象征與隱喻52-55
• 第五章 精神的表現性55-70
• 5.1 冷漠化的情感55-58
• 5.2 古典美的崇尚58-60
• 5.3 浪漫主義精神的構建60-63
• 5.4 現實的批判性63-65
• 5.5 觀念的介入65-70
• 第六章 超級寫實主義的價值與貢獻70-72
• 6.1 捍衛(wèi)架上繪畫的的嚴肅性，維護了藝術的傳統(tǒng)價值70-71
• 6.2 對攝影價值的重新認定71-72
• 總結72-74
• 參考文獻74-77
• 碩士期間科研成果77-78
• 致謝78

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本文編號：1072175