本文關鍵詞：中國需要什么樣的策展人

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【摘要】：正20世紀90年代中后期,中國藝術(shù)界開始迎接策展人時代的到來,一時間策展人成為藝術(shù)界的資源樞紐和配置核心,掌握藝術(shù)家和作品的選擇權(quán),學術(shù)評定話語權(quán)、展廳展墻的分配權(quán),乃至獲獎和收藏的推薦權(quán)。然而,中國策展人從一開始就不得不面對中國藝術(shù)界特殊和復雜的現(xiàn)實,當代藝術(shù)運行系統(tǒng)機制的缺乏使得他們的工作范圍遠遠超出了展覽本
【作者單位】： 《美術(shù)》雜志;
【關鍵詞】： 策展人;藝術(shù)機構(gòu);運行系統(tǒng);藝術(shù)史研究;畫商;藝術(shù)現(xiàn)象;張大力;專業(yè)美術(shù);觀念藝術(shù);雜志副主編;
【分類號】：J120.9
【正文快照】： 20世紀90年代中后期,中國藝術(shù)界開始迎接策展人時代對博物館權(quán)力系統(tǒng)的浪潮中產(chǎn)生的,他們的出現(xiàn)使得在藝術(shù)的到來,一時間策展人成為藝術(shù)界的資源樞紐和配置核心, 家個人和唯一的權(quán)力認定機構(gòu)博物館之外,出現(xiàn)了第三種空掌握藝術(shù)家和作品的選擇權(quán),學術(shù)評定話語權(quán)、展廳展墻的間:

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本文編號：1015171