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工尺譜記譜系統(tǒng)從固定到可動的演變

發(fā)布時間:2017-10-06 02:19

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【摘要】:工尺譜字系統(tǒng)自有記錄以來經(jīng)歷了從固定到可動的記音模式,變化歷程在以往的知識記憶中呈跳躍式出現(xiàn)。對明代以來記音模式的變遷、調(diào)名變遷過程的整體把握,有助于正確解讀和轉(zhuǎn)譯存于民間的各種傳譜。本文試圖通過對相關(guān)文獻的清理,理出一條相對清晰的脈絡。
【作者單位】: 中國藝術(shù)研究院音樂研究所;
【關(guān)鍵詞】二十八調(diào) 工尺七調(diào) 固定譜字系統(tǒng) 可動譜字系統(tǒng)
【分類號】:J609.2
【正文快照】: 作者簡介:李玫(1960-),女,中國藝術(shù)研究院音樂研究所研究員,博士生導師。(北京100029)工尺譜字系統(tǒng)自有記錄以來經(jīng)歷了從固定到可動的記音模式,變化歷程在以往的知識記憶中呈跳躍式出現(xiàn)。我們知道明清戲曲繁榮以來,以笛為主奏樂器,形成以小工調(diào)為核心的工尺七調(diào)系統(tǒng)。但這轉(zhuǎn)

【共引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 鄧龍華;《夢溪筆談》延州“竹筍”化石考辨兼談沈括在古生物學上的貢獻[J];古生物學報;1976年01期

2 聞人軍;;《夢溪筆談》“弓有六善”考[J];杭州大學學報(哲學社會科學版);1984年04期

3 聞人軍;;《夢溪筆談》“弓有六善”續(xù)考——兼答黎子耀先生[J];杭州大學學報(哲學社會科學版);1985年03期

4 孫曉輝;音樂文獻學的古典與現(xiàn)代[J];黃鐘-武漢音樂學院學報;2005年02期

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7 康保成;中國戲神再考(下)[J];中山大學學報(社會科學版);1999年01期

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中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前7條

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3 靳文泰;馬彥祥戲曲理論探微[D];中國藝術(shù)研究院;2007年

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5 雷科;宋代四川商貿(mào)地理初探[D];暨南大學;2007年

6 鄧惠紅;羅隱詩文研究[D];四川大學;2007年

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【相似文獻】

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5 趙為民;龜茲樂調(diào)理論探析——唐代二十八調(diào)理論體系研究[J];中國音樂學;2005年02期

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7 洛地;“二十八調(diào)”之“角調(diào)”辯正——宋人所謂“閏角”之誤[J];中國音樂;2005年01期

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10 洛地;“商角同用”[J];中國音樂;2004年03期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

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2 金震;戴長庚《律話》(中卷)的點注與研究[D];中國藝術(shù)研究院;2011年

3 楊潔;漢魏、隋唐大曲結(jié)構(gòu)及其差異性研究[D];河南大學;2007年

4 王曉婷;琴家、理論家丁紀園研究[D];河南大學;2011年

5 段晉芳;宋元時期音樂科技史料研究[D];山西大學;2010年

6 吳浩瓊;琵琶音律的研究[D];溫州大學;2011年

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本文編號:980161

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