本文關(guān)鍵詞：復(fù)三部曲式在貝多芬鋼琴奏鳴曲中的運用

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【摘要】： 在貝多芬所創(chuàng)作的各種體裁的音樂作品之中,三十二首奏鳴曲無論是對于鋼琴演奏家還是對作曲家來說,都有著非凡的影響力。因而恰當(dāng)?shù)乇蛔u為是鋼琴作品中的“新約全書”(所對應(yīng)的“舊約全書”是指巴赫的《平均律鋼琴曲集》),其鋼琴奏鳴曲之創(chuàng)作地位昭然若揭。這三十二首鋼琴奏鳴曲幾乎貫穿了偉大作曲家的一生,并帶有一定的自傳意義。 從復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)角度對貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲的相關(guān)樂章進(jìn)行研究,論文主要從中間部分以“三聲中部”式寫作的復(fù)三部曲式樂章、中間部分以插部式寫作的復(fù)三部曲式樂章以及特殊類型的復(fù)三部曲式樂章為線索,分別對包含于貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲的復(fù)三部曲式進(jìn)行研究,并在此基礎(chǔ)上總結(jié)貝多芬鋼琴奏鳴曲中復(fù)三部曲式寫作的歷史地位與現(xiàn)實影響。
【關(guān)鍵詞】：貝多芬鋼琴奏鳴曲 三部性原則 復(fù)三部曲式 “三聲中部” 插部 結(jié)構(gòu)動力
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 內(nèi)容提要4-6
• 緒論6-9
• 1.貝多芬及其鋼琴奏鳴曲6-7
• 2.從音樂本體的角度重新看待三十二首鋼琴奏鳴曲7-8
• 3.以三部性原則及復(fù)三部曲式作為研究的切入點8-9
• 第一章 中間部分以“三聲中部”式寫作的復(fù)三部曲式樂章9-18
• 1.1 “三聲中部”的概念及基本特征9
• 1.2 中部以“三聲中部”式寫作的復(fù)三部曲式樂章的分布及相關(guān)分析9-16
• 1.3 分析結(jié)論16-18
• 第二章 中間部分以插部式寫作的復(fù)三部曲式樂章18-25
• 2.1 插部的概念及基本特征18-19
• 2.2 中部以插部式寫作的復(fù)三部曲式樂章的分布及相關(guān)分析19-23
• 2.3 分析結(jié)論23-25
• 第三章 特殊類型的復(fù)三部曲式樂章25-28
• 3.1 三部五部曲式的樂章25-26
• 3.2 集合中部寫法的樂章26-28
• 第四章 結(jié)論28-30
• 4.1 貝多芬鋼琴奏鳴曲中復(fù)三部曲式統(tǒng)計28-29
• 4.2 研究結(jié)果的綜述29-30
• 參考文獻(xiàn)30-32
• 附一:第 9 首鋼琴奏鳴曲 Op.14 No.1 第二樂章的首部與中部樂譜32-34
• 附二:第 15 首鋼琴奏鳴曲(Op.28 )的第二樂章中部樂譜34-35
• 中文摘要35-37
• Abstract37-39
• 致謝39

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 劉偉明;析貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式連接部的創(chuàng)作特點[D];湖南師范大學(xué);2010年

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本文編號：966006