本文關(guān)鍵詞：從布魯克納《f小調(diào)第三彌撒曲》看復(fù)調(diào)音樂與宗教音樂關(guān)系

  更多相關(guān)文章： 布魯克納 彌撒曲 布魯克納f小調(diào)彌撒曲 復(fù)調(diào)音樂 宗教音樂

【摘要】： 西方宗教是西方音樂藝術(shù)生命發(fā)展的土壤之一，它孕育了各式各樣與宗教信仰有關(guān)的音樂形式。宗教音樂創(chuàng)作實(shí)踐催生出了復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作手法，而復(fù)調(diào)音樂寫作技術(shù)的發(fā)展也反過來推動了宗教音樂的前進(jìn)�？梢哉f，復(fù)調(diào)音樂或復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作手法，在西方宗教音樂能夠更為美感、更為廣泛地傳播中起著至關(guān)重要的作用。我們可以從彌撒曲，經(jīng)文歌等宗教音樂形式中清晰地看到復(fù)調(diào)發(fā)展的歷史軌跡。 本文以分析一首十九世紀(jì)彌撒作品為視窗，從基督教音樂文化的多個側(cè)面深入分析復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法與西方基督教宗教音樂作品之互動關(guān)系。雖然國內(nèi)關(guān)于十九世紀(jì)之前的復(fù)調(diào)音樂和宗教音樂之關(guān)系的專題研究成果已有不少，但研究十九世紀(jì)之后復(fù)調(diào)音樂與宗教音樂之間關(guān)系卻不多，特別是對一些具有代表性的作品的研究，例如布魯克納f小調(diào)彌撒曲，至今尚未見到國內(nèi)有相關(guān)的專著論述。因此，筆者希望通過本文對布魯克納在其第三彌撒曲中的復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法特征的論述，初探十九世紀(jì)西方宗教音樂的創(chuàng)作狀態(tài)，并著重討論十九世紀(jì)及其后的宗教音樂與復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法之間的狀況和聯(lián)系，以期論證西方復(fù)調(diào)技法對其宗教音樂的發(fā)展，以及宗教音樂對復(fù)調(diào)技法創(chuàng)作的影響。(本文所說的宗教音樂特指歐洲基督教音樂)
【關(guān)鍵詞】：布魯克納 彌撒曲 布魯克納f小調(diào)彌撒曲 復(fù)調(diào)音樂 宗教音樂
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J608
【目錄】：

• 內(nèi)容提要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-9
• 一、宗教與宗教音樂的聯(lián)系6
• 二、宗教音樂與復(fù)調(diào)技法的聯(lián)系6-7
• 三、布魯克納與宗教音樂7-9
• 第一章 布魯克納的生平與藝術(shù)生涯9-12
• 第二章 布魯克納的創(chuàng)作特征12-23
• 第一節(jié) 布魯克納和聲語言的特征12-16
• 第二節(jié) 布魯克納的復(fù)調(diào)手法的特征16-19
• 第三節(jié) 布魯克納音樂的魅力19-23
• 第三章 f小調(diào)第三彌撒曲的復(fù)調(diào)技法23-43
• 第一節(jié) 創(chuàng)作背景23-24
• 第二節(jié) 復(fù)調(diào)技術(shù)的運(yùn)用24-40
• 第三節(jié) 第三彌撒曲的藝術(shù)特色40-43
• 第四章 第三彌撒曲在十九世紀(jì)彌撒音樂中的地位43-54
• 第一節(jié) 彌撒——天主教儀式音樂的旗幟43-48
• 一、 作曲家與彌撒音樂創(chuàng)作43-45
• 二、 宗教哲學(xué)變化下的彌撒音樂45-48
• 第二節(jié) 第三彌撒曲在十九世紀(jì)宗教音樂中的意義48-54
• 一、 十九世紀(jì)的音樂環(huán)境48-49
• 二、 十九世紀(jì)宗教音樂的整體面貌49-50
• 三、 布魯克納第三彌撒曲在十九世紀(jì)彌撒音樂中的意義50-54
• 第五章 西方復(fù)調(diào)音樂與宗教音樂的互動關(guān)系54-67
• 第一節(jié) 二十世紀(jì)前的復(fù)調(diào)技法與宗教音樂創(chuàng)作54-58
• 一、 宗教政策對復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的影響54-56
• 二、 復(fù)調(diào)技法與傳統(tǒng)宗教哲學(xué)56-57
• 三、 傳統(tǒng)復(fù)調(diào)技法在宗教音樂創(chuàng)作中的沿革57-58
• 第二節(jié) 二十世紀(jì)復(fù)調(diào)技法與宗教音樂創(chuàng)作58-64
• 一、 二十世紀(jì)宗教對新音樂的態(tài)度58-59
• 二、 二十世紀(jì)宗教音樂中的復(fù)調(diào)技術(shù)創(chuàng)新59-60
• 三、 二十世紀(jì)代表性的宗教音樂60-63
• 四、 復(fù)調(diào)音樂的理性傾向與現(xiàn)代宗教音樂63-64
• 第三節(jié) 現(xiàn)代宗教音樂創(chuàng)作與作曲家內(nèi)心信息的傳達(dá)64-67
• 總結(jié)67-70
• 參考文獻(xiàn)書目70-72

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 徐孟東;對20世紀(jì)音樂中復(fù)調(diào)復(fù)興的認(rèn)識與思考[J];杭州師范學(xué)院學(xué)報;1998年01期

2 汪洋;談西方中世紀(jì)教會與音樂的關(guān)系[J];湖州師范學(xué)院學(xué)報;2002年05期

3 趙嫻;從中西音樂的比較看西方音樂的生成[J];黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2000年01期

4 周靜;歐洲早期復(fù)調(diào)音樂宗教和世俗的融和[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2003年S1期

5 劉永平;帕勒斯特里那的復(fù)調(diào)性彌撒曲──兼論教會調(diào)式及線型對位[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;1997年01期

6 李鶯;人文主義:巴赫音樂創(chuàng)作的精神內(nèi)涵[J];青海師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2003年04期

7 田藝苗;貝多芬后期作品中的賦格曲[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報;2004年04期

8 蒲亨強(qiáng);全真道法器音樂藝術(shù)特點(diǎn)探微[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;1997年04期

9 陳鴻鐸;文藝復(fù)興時期彌撒曲中的模仿技術(shù)──彌撒曲《武裝的人》賞析[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2000年04期

10 孫博;主調(diào)旋律與復(fù)調(diào)旋律的思維方式和時代落差[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);1999年01期

，

本文編號：879079