本文關(guān)鍵詞：斯克里亞賓鋼琴練習(xí)曲的文化成因和演奏風(fēng)格的探析

  更多相關(guān)文章： 斯克里亞賓 練習(xí)曲 創(chuàng)作特征 技巧特點(diǎn) 文化成因演奏風(fēng)格

【摘要】： 斯克里亞賓是處于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一位偉大的俄羅斯音樂作曲家。世紀(jì)之交的特定的歷史環(huán)境、人文因素和哲學(xué)思想對(duì)他的影響，造就了他獨(dú)特的個(gè)性化的音樂創(chuàng)作。他繼承了浪漫派后期的音樂創(chuàng)作手法和風(fēng)格，并且不斷創(chuàng)新，，造就了他用盡畢生精力，為追求的人生宏偉目標(biāo)而創(chuàng)作的音樂作品。“神秘和弦”的誕生標(biāo)志著從傳統(tǒng)走向未來音樂的延伸。斯克里亞賓雖一生短暫，卻是一位多產(chǎn)的音樂家，他的鋼琴作品體裁多樣化，創(chuàng)作手法精細(xì)纖弱，可以與肖邦的鋼琴音樂媲美。為能更好的了解和認(rèn)識(shí)斯克里亞賓的鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏風(fēng)格。本文特以其練習(xí)曲為研究對(duì)象，對(duì)這部貫穿于他一生創(chuàng)作的整套練習(xí)曲作一個(gè)整體概括和從其創(chuàng)作文化成因上來理解他的演奏風(fēng)格。 論文共分為三個(gè)章節(jié)來進(jìn)行論述：第一章、斯克里亞賓音樂創(chuàng)作的文化成因，其中是從歷史環(huán)境因素、人文因素、象征主義詩歌以及神秘主義這些方面的影響因素來發(fā)掘斯克里亞賓的音樂創(chuàng)作的根源。第二章、創(chuàng)作風(fēng)格特征和技巧特點(diǎn)，其中一方面從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式和調(diào)性、和聲和織體、旋律和節(jié)奏與節(jié)拍上來分析其創(chuàng)作特征；另一方面是從音程練習(xí)的多樣化、和弦遠(yuǎn)跳和速度的敏捷性以及節(jié)奏練習(xí)的復(fù)雜化來歸納其技巧特點(diǎn)。第三章、演奏風(fēng)格的探析，主要是以斯克里亞賓的創(chuàng)作階段特征劃分來有選擇性的闡述其鋼琴作品的演奏風(fēng)格。本論文試圖以此來激發(fā)更多的音樂者和鋼琴演奏者對(duì)近現(xiàn)代鋼琴音樂作品的研究和演奏的嘗試。從而使我們鋼琴演奏者在具備繼承傳統(tǒng)音樂演奏法的同時(shí)，將現(xiàn)代人的獨(dú)特而新穎的審美觀到現(xiàn)代音樂作品的演奏中，使更多的人去了解，去了解演奏斯克里亞賓的鋼琴作品和發(fā)現(xiàn)更多更好的現(xiàn)代鋼琴音樂。
【關(guān)鍵詞】：斯克里亞賓 練習(xí)曲 創(chuàng)作特征 技巧特點(diǎn) 文化成因演奏風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-8
• 引言8-15
• 1. 斯克里亞賓的音樂創(chuàng)作道路8-11
• 1.1 早期創(chuàng)作生涯(1886─1901)9-10
• 1.2 轉(zhuǎn)型期的創(chuàng)作(1902─1908)10-11
• 1.3 晚期的創(chuàng)作(1908─1913)11
• 2. 本論題目前的文獻(xiàn)綜述及研究的意義11-15
• 第一章 斯克里亞賓音樂創(chuàng)作的文化成因15-31
• 1.1 歷史環(huán)境因素的影響15-18
• 1.2 人文因素的影響18-21
• 1.2.1 肖邦風(fēng)格的借鑒19
• 1.2.2 李斯特精神的繼承19-20
• 1.2.3 德彪西印象的相似20-21
• 1.3 象征主義詩歌的影響21-24
• 1.4 神秘主義的影響24-31
• 1.4.1 人神合一的陶然境界26-28
• 1.4.2 狂喜的感召28-31
• 第二章 創(chuàng)作風(fēng)格特征和技巧特點(diǎn)31-52
• 2.1 創(chuàng)作風(fēng)格特征31-45
• 2.1.1 曲式結(jié)構(gòu)31-32
• 2.1.2 調(diào)式和調(diào)性32-34
• 2.1.3 和聲和織體34-39
• 2.1.4 旋律39-43
• 2.1.5 節(jié)奏與節(jié)拍43-45
• 2.2 技巧特點(diǎn)45-52
• 2.2.1 音程練習(xí)的多樣化46-47
• 2.2.2 和弦遠(yuǎn)跳和速度的敏捷性47-49
• 2.2.3 節(jié)奏練習(xí)的復(fù)雜化49-52
• 第三章 演奏風(fēng)格的探析52-76
• 3.1 創(chuàng)作轉(zhuǎn)型前的演奏風(fēng)格52-66
• 3.1.1 肖邦式的風(fēng)格52-56
• 3.1.2 個(gè)人細(xì)膩的情感56-60
• 3.1.3 惶惑不安的情緒60-66
• 3.2 創(chuàng)作成熟期的演奏風(fēng)格66-76
• 結(jié)語76-79
• 參考文獻(xiàn)79-81
• 附錄81-82
• 后記82-83

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 王彥秋;尼采的酒神藝術(shù)與俄國的象征主義[J];俄羅斯文藝;2000年S1期

2 胡向陽;特殊和弦的誕生及其繁衍——斯克里亞賓晚期和聲剖析[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2002年01期

3 孫博;“神性合一”的斯克里亞賓及他的和聲手法[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));1998年04期

4 宋莉莉;橫看成嶺側(cè)成峰——對(duì)斯克里亞賓“神秘和弦”的歷史審視[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2005年01期

本文編號(hào)：878183