本文關(guān)鍵詞：琉特類樂器的音位模式研究

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【摘要】： 古波斯的琉特類樂器巴爾巴特,流向東西方,分為兩支:一支成為歐洲的琉特琴和吉他;另一支成為中國和日本的琵琶。它們都與巴爾巴特有著淵源關(guān)系。東西方的琉特類樂器在與不同民族文化的交融過程中,它們的音位模式衍生出不同的型態(tài)。 本論文以琉特類樂器的音位研究為切入點(diǎn),對(duì)它們?cè)谘茏冞^程中出現(xiàn)的各種音位界面和音位模式進(jìn)行分析和比較研究,從而對(duì)它們?cè)谝粑恍畔⒘康脑黾�、音位結(jié)構(gòu)的演化等現(xiàn)象進(jìn)行總結(jié),進(jìn)一步發(fā)掘隱藏在樂器音位背后的民族文化動(dòng)因,從音位和音體系視角對(duì)琉特類樂器進(jìn)行分類邏輯歸納的探索。 論文采用文獻(xiàn)與田野相結(jié)合,圖像、譜例、比較、邏輯分析、歸納等方法,對(duì)這類樂器音位的多樣性和復(fù)雜性進(jìn)行梳理,并闡釋造成這種變化和豐富音位現(xiàn)象的文化因素和演奏生理、心理因素,從而賦予樂器學(xué)研究以新的內(nèi)涵。
【關(guān)鍵詞】：琉特類樂器 琉特音位模式 琉特音位類型
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J609.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-9
• 一、研究立意6
• 二、相關(guān)概念6-7
• 三、研究對(duì)象、研究范圍7
• 四、研究現(xiàn)狀7-8
• 五、研究思路和方法8-9
• 第一章 歐洲琉特琴和吉他的音位模式9-25
• 第一節(jié) 增加低音弦數(shù)的歐洲琉特琴9-15
• 一、與烏德音位相似的琉特琴9-10
• 二、琉特琴低音弦的增加10-15
• 第二節(jié) 吉他的音位模式發(fā)展進(jìn)程15-21
• 一、吉他的音位模式15-18
• 二、豎琴-吉他(harp-guitar)音位的嫁接模式18-21
• 第三節(jié) 多頸琉特類樂器的音位模式21-23
• 一、雙面型的音位模式21-22
• 二、三個(gè)面型組合的音位模式22
• 三、四個(gè)面型組合的音位模式22-23
• 四、五個(gè)面型組合的音位模式23
• 本章小結(jié)23-25
• 第二章 東方琵琶的音位模式25-38
• 第一節(jié) 中國琵琶的音位模式及其應(yīng)用價(jià)值25-34
• 一、四弦四柱琵琶的音位結(jié)構(gòu)及其音位學(xué)價(jià)值26-31
• 二、半音階齊全的現(xiàn)代琵琶及其操作模式31-34
• 第二節(jié) 日本琵琶音位的衍化模式34-38
• 一、日本雅樂琵琶34-35
• 二、日本盲僧琵琶35-38
• 第三章 琉特類樂器音位類型的思考38-45
• 第一節(jié) 現(xiàn)有琉特樂器分類原則的探討38-40
• 第二節(jié) 琉特類樂器音位模式的分類40-45
• 一、琉特類樂器音位結(jié)構(gòu)的類型40-42
• 二、琉特類樂器音位特性的沿革和演變42
• 三、琉特類樂器音位特性的類型42-45
• 結(jié)語45-46
• 參考文獻(xiàn)46-48
• 附錄一: 琉特琴發(fā)展年代簡表48-49
• 附錄二: 琉特琴樂器圖片集49-65
• 附錄三: 琉特類樂器音響節(jié)選65-66
• 后記66-67
• 附注67-70

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：874714