本文關(guān)鍵詞：論經(jīng)典鋼琴作品演繹中的再現(xiàn)與再創(chuàng)

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【摘要】：在鋼琴經(jīng)典曲目的演繹中,有兩種不同的審美觀念,一種主流的觀念認(rèn)為演奏家應(yīng)拋棄"自我",在"失我"狀態(tài)中力求忠實地"再現(xiàn)"作曲家原作的表現(xiàn)意圖;另一種觀念則強調(diào)演奏家的"再創(chuàng)"——即演奏家的二度創(chuàng)作,認(rèn)為演奏家的任務(wù)就是通過對作品的演繹,將自己的心靈、思想和審美呈現(xiàn)給廣大的聽眾。文章論證了作品意圖的客觀性、演奏家忠實"再現(xiàn)"的相對性與主觀"再創(chuàng)"的必然性,證明無論是"再創(chuàng)"還是"再現(xiàn)"都不能偏于一隅。在經(jīng)典鋼琴作品的演繹中,演奏家要將作品的存在看作是向未來理解無限開放的歷史過程,從而實現(xiàn)作品歷史的視界與現(xiàn)實的視界、演奏者的視界與聽眾的視界的相互融合。
【作者單位】： 南京藝術(shù)學(xué)院;南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 鋼琴 演繹 再現(xiàn) 再創(chuàng) 釋義學(xué) 自我實現(xiàn) 視界融合
【分類號】：J624.1
【正文快照】： 引言在藝術(shù)學(xué)研究中,表演藝術(shù)屬于二度創(chuàng)作早已是大家公認(rèn)的一個真理。但在鋼琴藝術(shù)界,對經(jīng)典鋼琴作品的演繹一直存在著追求“再現(xiàn)”與追求“再創(chuàng)”兩種不同的美學(xué)觀。比較主流的一種觀念,即是追求對作曲家及其作品歷史的“再現(xiàn)”,認(rèn)為演奏家應(yīng)當(dāng)超越“自我”,在“失我”狀態(tài)

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本文編號：853560