發(fā)布時間：2017-09-08 21:15

  本文關鍵詞：論穆索爾斯基的《死之歌舞》

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【摘要】： 穆索爾斯基是19世紀俄羅斯偉大的作曲家。作為民族樂派“強力集團”中的一員,他致力于創(chuàng)作具有俄羅斯民族音樂特色的音樂。《死之歌舞》是他創(chuàng)作生涯后期的一部代表性的聲樂套曲,雖然這部作品在作曲家生前并沒有受到廣泛的關注,但隨著俄羅斯音樂的發(fā)展和對穆索爾斯基音樂研究的深入,這部套曲在俄羅斯藝術歌曲發(fā)展史上的地位逐漸提高,現(xiàn)已成為俄羅斯藝術歌曲演唱曲目中的經(jīng)典作品。目前國內對于穆索爾斯基音樂創(chuàng)作上的研究,大多集中在他的鋼琴套曲《圖畫展覽會》和歌劇《鮑里斯·戈杜諾夫》上面,而對于他的藝術歌曲的研究很少,有關涉及到《死之歌舞》的專題研究更是少之又少。本文試圖通過對《死之歌舞》的探索性研究,勾勒出穆索爾斯基的生活與創(chuàng)作經(jīng)歷,以及從多角度揭示穆索爾斯基的音樂創(chuàng)作原則和特征。 本文共有三章: 第一章概述19世紀的俄羅斯社會的政治與文化發(fā)展,論述穆索爾斯基的生活軌跡以及音樂創(chuàng)作的四個階段。以農奴制的廢除為中心點,分析決定穆索爾斯基生活經(jīng)歷的因素以及這些因素給他的音樂創(chuàng)作傾向所帶來的影響。 第二章論述了《死之歌舞》的創(chuàng)作過程、作品所涉及的情感內涵以及作曲家的創(chuàng)作傾向。在這個部分中,作品所涉及的情感內涵和作曲家的創(chuàng)作傾向是主體部分,從這兩節(jié)中我們可以更清晰的看到激勵穆索爾斯基創(chuàng)作《死之歌舞》的情感和生活背景以及在音樂創(chuàng)作上的指導原則和手法。 第三章是《死之歌舞》作品的音樂本體分析。從創(chuàng)作手法上看,作曲家用語言化的旋律、豐富多變的節(jié)奏、自由的力度變化、富有個性的和聲語匯以及交織的調式體系,表達復雜與矛盾的情感體驗。從表現(xiàn)風格上看,強烈的戲劇性、真實的畫面感以及過程性和抒情性的結合,最大限度地實現(xiàn)了作品的文化折射及作曲家的藝術理想。
【關鍵詞】：《死之歌舞》 穆索爾斯基 現(xiàn)實主義
【學位授予單位】：廈門大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2007
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-10
• 緒論10-12
• 第一章 19 世紀的俄羅斯與穆索爾斯基的生平和創(chuàng)作12-24
• 第一節(jié) 19 世紀的俄羅斯12-15
• 第二節(jié) 穆索爾斯基的生平和創(chuàng)作15-24
• 一、青少年時期（1839～1856）15-17
• 二、創(chuàng)作早期（1856～1864）17-20
• 三、創(chuàng)作中期（1865～1873）20-22
• 四、創(chuàng)作后期（1874～1881）22-24
• 第二章 《死之歌舞》的創(chuàng)作過程與情感內涵和藝術傾向24-36
• 第一節(jié) 創(chuàng)作背景與過程24-26
• 第二節(jié) 作品所涉及的情感內涵及藝術傾向26-36
• 一、死亡情結26-30
• 二、孤獨的世界30-31
• 三、以現(xiàn)實主義原則為主導，，融合浪漫主義精神的美學原則31-36
• 第三章 從《死之歌舞》看穆索爾斯基的創(chuàng)作技法及風格36-56
• 第一節(jié) 《死之歌舞》音樂分析36-52
• 一、搖籃曲36-41
• 二、小夜曲41-45
• 三、特萊帕克45-49
• 四、統(tǒng)帥49-52
• 第二節(jié) 小結52-56
• 一、曲式52-53
• 二、調式與和聲53
• 三、題材、體裁、詩歌53-54
• 四、旋律與節(jié)奏54
• 五、風格特征54-56
• 結 語56-58
• 參考文獻58-60
• 附錄：穆索爾斯基主要作品目錄60-63

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 曲晶;穆索爾斯基聲樂套曲《育兒室》之研究[D];上海音樂學院;2011年

2 梁彥;穆索爾斯基藝術歌曲套曲《死之歌舞》研究[D];山東師范大學;2009年

3 姜濤;穆索爾斯基藝術歌曲的和聲手法及其音樂表現(xiàn)[D];南京藝術學院;2009年

4 周營;淺析19世紀法、俄兩國音樂中的現(xiàn)實主義[D];湖南師范大學;2010年

5 王豫川;柴科夫斯基《歌曲六首》OP.6研究[D];上海音樂學院;2010年

本文編號：816358