本文關(guān)鍵詞：聲樂藝術(shù)演唱中“輕機(jī)能”技術(shù)運用研究

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【摘要】： “輕機(jī)能”是一種聲帶邊緣振動的狀態(tài)，是一種以聲帶短、窄、薄振動發(fā)聲的狀態(tài)。這種狀態(tài)能幫助演唱者獲得寬廣的音域、統(tǒng)一連貫的音色，能與“重機(jī)能”狀態(tài)對比結(jié)合運用以圓滿完成演唱任務(wù)、獲得完美的演唱效果。隨著聲樂演唱藝術(shù)的不斷發(fā)展，“輕機(jī)能”技術(shù)運用已經(jīng)被越來越多的人所重視。國內(nèi)國外聲樂演唱者和理論家對這一技術(shù)展開了探索、研究，也獲得了一定的認(rèn)知。但仍然有一些聲樂學(xué)習(xí)者并不能理解這一技術(shù)，不能理解“輕機(jī)能”這個名詞，更不用說運用這一技術(shù)了。對待演唱，有些人仍然停留在以往的技術(shù)水平上，喜歡單純的運用某種聲帶機(jī)能演唱，造成高聲區(qū)困難、中聲區(qū)不統(tǒng)一、聲音脫節(jié)、低聲區(qū)“壓”、“擠”、“撐”現(xiàn)象嚴(yán)重、長時間練唱后聲音嘶啞疲勞、甚至聲帶產(chǎn)生水腫、小結(jié)、息肉的病變。事實上，聲樂演唱應(yīng)是對一種整體狀態(tài)的追求。聲帶機(jī)能運用也必須是在一種對比、結(jié)合、平衡的狀態(tài)下進(jìn)行。這樣才能獲得完美的、人性化的演唱。要想理解和掌握“輕機(jī)能”技術(shù)，必須從它的定義、起源、發(fā)展、運用以及和其他發(fā)聲機(jī)能、發(fā)聲器官的關(guān)系著手來了解、發(fā)掘它的真正含義和作用。 全文包括前言、正文和結(jié)語三部分。前言部分簡單介紹了“輕機(jī)能”技術(shù)的定義、研究現(xiàn)狀和研究薄弱環(huán)節(jié)、本課題研究的必要性和可行性。正文分為四個章節(jié)，第一章從聲樂作品發(fā)展提出了“輕機(jī)能”運用的要求并促進(jìn)“輕機(jī)能”技術(shù)運用的發(fā)展；第二章分析了生理學(xué)研究對“輕機(jī)能”技術(shù)的推動；第三章從國內(nèi)外聲樂流派對“輕機(jī)能”技術(shù)不同程度的運用上分析；第四章選擇了幾種不同嗓音類別對“輕機(jī)能”技術(shù)的不同運用方面對“輕機(jī)能”技術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展、運用技巧做系統(tǒng)研究和論述。結(jié)語部分是對“輕機(jī)能”技術(shù)的定義和研究運用進(jìn)行簡要歸納，，表達(dá)出作者研究這一技術(shù)的初衷，并對這一技術(shù)今后的運用方向做出展望。
【關(guān)鍵詞】：聲樂藝術(shù)演唱 聲帶機(jī)能 輕機(jī)能 重機(jī)能
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-7
• 前言7-9
• 第一章 "輕機(jī)能"技術(shù)運用是聲樂作品發(fā)展的必然要求9-20
• 1.1 文藝復(fù)興時期"輕機(jī)能"技術(shù)運用狀況9-11
• 1.2 巴洛克時期花腔技巧的使用11-15
• 1.3 古典主義時期不同人物刻畫的"輕機(jī)能"要求15-17
• 1.4 浪漫主義時期將"花腔技巧"發(fā)揮到極致17-18
• 1.5 二十世紀(jì)"輕機(jī)能"技術(shù)運用無處不在18-20
• 第二章 生理研究對"輕機(jī)能"技術(shù)運用的推動作用20-29
• 2.1 "喉鏡"的產(chǎn)生為"輕機(jī)能"技術(shù)提供了研究設(shè)備20-21
• 2.2 橫膈膜呼吸法為"輕機(jī)能"技術(shù)奠定呼吸基礎(chǔ)21-23
• 2.3 "聲區(qū)理論"引導(dǎo)"輕機(jī)能"技術(shù)的運用23-24
• 2.4 "重機(jī)能"因素與"輕機(jī)能"的相互調(diào)節(jié)24-26
• 2.5 "咽音"唱法對"輕機(jī)能"技術(shù)的實際借鑒26-29
• 第三章 不同聲樂流派在"輕機(jī)能"技術(shù)上的運用程度不同29-43
• 3.1 國外主要聲樂流派對"輕機(jī)能"技術(shù)的運用29-35
• 3.2 國內(nèi)聲樂流派演唱中"輕機(jī)能"技術(shù)的體現(xiàn)35-43
• 第四章 不同嗓音類別對"輕機(jī)能"技術(shù)的運用43-53
• 4.1 "女高音"的"頭聲"要求43-45
• 4.2 女中音的"混聲"狀態(tài)45-46
• 4.3 男高音的"半聲練習(xí)"46-48
• 4.4 男聲的"引橋"技巧48-49
• 4.5 男低音"秀氣音色"追求49-53
• 參考文獻(xiàn)53-55
• 附錄55-56

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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3 李瑞津;“音色”、“音質(zhì)”觀念與中西歌唱方法的共性原則[J];齊魯藝苑;1995年02期

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本文編號：815476