本文關(guān)鍵詞：中國(guó)新音樂(lè)的拼貼技術(shù)及復(fù)風(fēng)格運(yùn)用技法研究

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【摘要】： 拼貼技術(shù)及復(fù)風(fēng)格是20世紀(jì)復(fù)調(diào)思維作用下的西方現(xiàn)代作曲技術(shù)。本文以這兩種技術(shù)為切入點(diǎn),以中國(guó)新音樂(lè)為研究對(duì)象,對(duì)其運(yùn)用特征進(jìn)行研究分析。通過(guò)對(duì)不同旋律、不同調(diào)式調(diào)性、不同音色、不同節(jié)奏節(jié)拍多元化拼貼方式及復(fù)風(fēng)格多元化形態(tài)特征的歸納和總結(jié),探究中國(guó)新音樂(lè)的求新、求變、探究中國(guó)作曲家如何走著自己的音樂(lè)創(chuàng)作新路。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)新音樂(lè) 復(fù)調(diào)思維 拼貼技術(shù) 復(fù)風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類(lèi)號(hào)】：J692
【目錄】：

• 中文摘要2-3
• 英文摘要3-5
• 引言5-7
• 一、關(guān)于選題5
• 二、研究現(xiàn)狀5-6
• 三、研究的主要角度和方法6-7
• 第一章 概述7-11
• 第一節(jié) 中國(guó)新音樂(lè)7-8
• 第二節(jié) 中國(guó)新音樂(lè)的復(fù)調(diào)思維8
• 第三節(jié) 復(fù)調(diào)思維作用下的拼貼技術(shù)及復(fù)風(fēng)格8-11
• 一、拼貼技術(shù)8-9
• 二、復(fù)風(fēng)格9-11
• 第二章 不同旋律的拼貼方式11-18
• 第一節(jié) 民間素材的拼貼11-15
• 第二節(jié) 現(xiàn)代技術(shù)與民間素材相結(jié)合的拼貼15-18
• 第三章 不同調(diào)式調(diào)性的拼貼方式18-22
• 第一節(jié) 不同民族調(diào)性并置的拼貼18-19
• 第二節(jié) 民族調(diào)式與西方調(diào)式并置的拼貼19-22
• 第四章 不同音色的拼貼方式22-27
• 第一節(jié) 點(diǎn)描式音色的拼貼22-24
• 第二節(jié) 線性化音色的拼貼24-27
• 第五章 不同節(jié)奏節(jié)拍的拼貼方式27-32
• 第一節(jié) 傳統(tǒng)音樂(lè)節(jié)奏元素的拼貼27-28
• 第二節(jié) 利用現(xiàn)代技術(shù)設(shè)計(jì)不同節(jié)奏節(jié)拍的拼貼28-32
• 第六章 復(fù)風(fēng)格的形態(tài)特征32-35
• 結(jié)語(yǔ)35-36
• 致謝36-37
• 參考文獻(xiàn)37-40

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 徐孟東;對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)中復(fù)調(diào)復(fù)興的認(rèn)識(shí)與思考[J];杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào);1998年01期

2 楊捷;;二十世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的新觀念[J];黃鐘.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1989年03期

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5 林華;復(fù)調(diào)的復(fù)興[J];音樂(lè)研究;1985年03期

6 馮長(zhǎng)春;中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)美學(xué)研究述要[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版);2004年04期

7 郭紅;錯(cuò)亂 拼貼 整合——后現(xiàn)代主義視野中的Slaughterhouse-Five[J];外語(yǔ)學(xué)刊;2004年04期

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9 楊青;拓寬中國(guó)民族室內(nèi)樂(lè)的表現(xiàn)空間[J];人民音樂(lè);1999年08期

10 周海宏;對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的美學(xué)思考[J];人民音樂(lè);1999年10期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

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本文編號(hào)：813503