本文關(guān)鍵詞：論西洋唱法與中國傳統(tǒng)唱法的優(yōu)勢互補(bǔ)

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【摘要】： 西洋唱法與中國傳統(tǒng)唱法是當(dāng)今中國聲樂界非常重要的兩種唱法。近百年來，我國的聲樂藝術(shù)有了飛躍的發(fā)展。聲樂藝術(shù)更好的與人民群眾的喜、怒、哀、樂相結(jié)合，成為人民精神生活中不可或缺的一部分。西洋唱法的傳入，為中國的聲樂界注入了新鮮的血液。西洋唱法被廣泛的喜愛與接受，并深入的與中國固有的語言文化、民族審美相結(jié)合，使中國聲樂藝術(shù)有了更豐富的內(nèi)容。兩種不同的唱法在演唱的技法、作品的創(chuàng)作等方面都有了可喜的進(jìn)步。同時(shí)，兩種唱法的教學(xué)成了每所高等音樂院校聲樂教育中必不可少的重要部分。然而我們在進(jìn)行演唱、教學(xué)實(shí)踐的同時(shí)，應(yīng)該對兩種演唱方法進(jìn)行更深入的、更微觀的思考與研究。因?yàn)椋谶@個領(lǐng)域中，還有更多的問題需要我們?nèi)リP(guān)注。其中，兩種唱法優(yōu)勢的相互借鑒，就顯的尤為重要。有選擇的把兩種唱法的優(yōu)勢有機(jī)結(jié)合，才能夠在演唱和學(xué)習(xí)中更好的取長補(bǔ)短，從而作到更科學(xué)、更完美的演唱，以達(dá)到完美詮釋藝術(shù)作品的目的。 本文通過深入和全面的分析、研究西洋唱法與中國傳統(tǒng)唱法歷史淵源、審美異同、歌唱技巧，使用對比、舉例的方法，總結(jié)出了兩種唱法的優(yōu)勢互補(bǔ)點(diǎn)及在優(yōu)勢互補(bǔ)的同時(shí)我們應(yīng)該注意的一些問題，對兩種唱法的理論研究范圍有了一定的拓展，，對豐富、發(fā)展西洋唱法和中國傳統(tǒng)唱法提出了自己一些建議。希望讀者在閱讀之后，可以從宏觀方面對兩種唱法有一定的把握。
【關(guān)鍵詞】：西洋唱法 中國傳統(tǒng)唱法 審美 技術(shù) 互補(bǔ)
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J616
【目錄】：

• 中文摘要9-10
• ABSTRACT10-11
• 引言11-12
• 第一章 西洋唱法和中國傳統(tǒng)唱法的歷史淵源及發(fā)展現(xiàn)狀12-16
• 1.1 西洋唱法12-14
• 1.1.1 歷史淵源12-13
• 1.1.2 西洋唱法在我國的發(fā)展13-14
• 1.2 中國傳統(tǒng)唱法14-16
• 1.2.1 歷史淵源14
• 1.2.2 發(fā)展現(xiàn)狀14-16
• 第二章 西洋唱法與中國傳統(tǒng)唱法在審美方面的異同比較16-20
• 2.1 西洋唱法和中國傳統(tǒng)唱法在審美觀念方面的共同點(diǎn)16
• 2.1.1 兩種唱法都是在幾千年優(yōu)秀文化滋養(yǎng)中產(chǎn)成的，都來自于特定的社會因素之下16
• 2.1.2 兩種唱法所表現(xiàn)的內(nèi)容都來源于社會生活且高于社會生活16
• 2.1.3 兩種唱法都對音樂與歌詞之間相互的依附與和諧、穩(wěn)定與張力有著高的審美要求16
• 2.1.4 兩種唱法都要求在演唱時(shí)情感的表達(dá)生動、充沛、真實(shí)、自然而不造作，都要求演唱語言清晰、語氣生動16
• 2.2 西洋唱法與中國傳統(tǒng)唱法在審美方面的不同之處16-20
• 2.2.1 兩種唱法歌唱審美的核心不同16-17
• 2.2.2 兩種唱法在情感的表達(dá)上也有不同之處17
• 2.2.3 兩種唱法對于表演也有不同的要求17-18
• 2.2.4 西洋唱法和中國傳統(tǒng)唱法對聲音音色的審美也有很大的差異18
• 2.2.5 兩種唱法對于聲部的審美要求有差異18-20
• 第三章 西洋唱法與中國傳統(tǒng)唱法在聲樂演唱技術(shù)方面的異同20-24
• 3.1 通過兩種唱法演出實(shí)例的研究,可以得出以下幾個共同點(diǎn)20-21
• 3.1.1 兩種唱法都要求演唱者有良好、協(xié)調(diào)運(yùn)用自如的氣息動力20
• 3.1.2 兩種唱法都要求歌唱時(shí)身體放松，參與發(fā)聲器官之間要協(xié)調(diào)20
• 3.1.3 兩種唱法對歌唱者的心理因素的要求有一致性20-21
• 3.2 兩種唱法技術(shù)方面的不同點(diǎn)21-24
• 3.2.1 西洋美聲唱法和我國傳統(tǒng)唱法的共鳴腔體運(yùn)用不同21
• 3.2.2 兩種唱法在咬字吐字上有較大的差異21-22
• 3.2.3 兩種唱法對口型的要求不同22
• 3.2.4 兩種唱法在演唱弱音的時(shí)候要求不同22-23
• 3.2.5 兩種唱法對于真假聲的訓(xùn)練方式不同23-24
• 第四章 西洋唱法與中國傳統(tǒng)唱法的相互借鑒24-30
• 4.1 西洋唱法對中國傳統(tǒng)唱法的借鑒24-25
• 4.1.1 加強(qiáng)對“字”的重視24-25
• 4.1.2 學(xué)習(xí)我國傳統(tǒng)唱法中氣和氣口的靈活使用25
• 4.1.3 重視口型與表演25
• 4.1.4 學(xué)習(xí)我國傳統(tǒng)唱法演唱時(shí)，對旋律處理手段的多樣化，對聲樂作品進(jìn)行合理的二度創(chuàng)作25
• 4.2 西洋唱法借鑒中國傳統(tǒng)唱法的時(shí)候，要避免走入一些誤區(qū)25-26
• 4.2.1 強(qiáng)調(diào)語言時(shí)走極端25-26
• 4.2.2 過分強(qiáng)調(diào)口型表情，走入誤區(qū)26
• 4.2.3 亂換氣破壞歌曲完整性26
• 4.2.4 處理旋律過于隨意26
• 4.3 中國傳統(tǒng)唱法對西洋唱法的借鑒26-28
• 4.3.1 從審美的角度來談27-28
• 4.3.1.1 重視聲部的分類和聲部的全面使用27
• 4.3.1.2 加強(qiáng)對“聲”的重視27
• 4.3.1.3 演唱的體裁應(yīng)該多樣化27-28
• 4.3.2 從技術(shù)的角度講28
• 4.3.2.1 學(xué)習(xí)西洋唱法中的整體共鳴技術(shù)28
• 4.3.2.2 學(xué)習(xí)西洋唱法中的“頭聲唱法”28
• 4.3.2.3 加強(qiáng)對弱聲的訓(xùn)練28
• 4.4 借鑒西洋唱法時(shí)，也要避免走入誤區(qū)28-30
• 4.4.1 全盤西化28-29
• 4.4.2 忽視傳統(tǒng)唱法中“字”的重要性29
• 4.4.3 追求音量造成肌肉緊張29
• 4.4.4 把聲音的空虛當(dāng)作是“頭聲”、“真假聲混合”29
• 4.4.5 弱唱變?yōu)闆]有橫隔膜支持的虛唱29
• 4.4.6 重聲不重情29-30
• 結(jié)語30-31
• 參考文獻(xiàn)31-32
• 致謝32-33
• 發(fā)表文章33
• 個人簡況33-34

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張艷;以德德瑪為例談歌唱的“洋為中用”[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2010年

本文編號：798466