本文關(guān)鍵詞：斯卡拉蒂兩首奏鳴曲分析與手風(fēng)琴演奏風(fēng)格

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【摘要】： 眾所周知,巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)已大量的列入了手風(fēng)琴演奏及教學(xué)范圍。然而,在眾多巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品中,斯卡拉蒂的奏鳴曲獨(dú)受青睞,因?yàn)槠湫汕逦鷥?yōu)美、性格溫和優(yōu)雅、體裁豐富多變,大多是主調(diào)織體,非常適合手風(fēng)琴這種歌唱性的樂(lè)器演奏。斯卡拉蒂的奏鳴曲已被列入全國(guó)手風(fēng)琴考級(jí)規(guī)定曲目,許多國(guó)內(nèi)外重大手風(fēng)琴賽事都把斯卡拉蒂的奏鳴曲指定為比賽的規(guī)定曲目,很多中外手風(fēng)琴演奏家出版的CD唱片中也都收錄有斯卡拉蒂的奏鳴曲。斯卡拉蒂的奏鳴曲愈來(lái)愈受到重視,已成為手風(fēng)琴演奏者的必修課程。筆者通過(guò)多年的手風(fēng)琴演奏實(shí)踐,結(jié)合音樂(lè)理論的學(xué)習(xí),以斯卡拉蒂“d小調(diào)(K·9,L413)”“g小調(diào)(K.4,L.390)”兩首奏鳴曲為例,對(duì)斯卡拉蒂奏鳴曲及手風(fēng)琴演奏進(jìn)行更深層次的探索,以期能給斯卡拉蒂鍵盤音樂(lè)及手風(fēng)琴演奏風(fēng)格研究帶來(lái)更多的討論與思考。 文章正文分為三個(gè)部分:一、斯卡拉蒂生平及其奏鳴曲創(chuàng)作。從作曲家生平、奏鳴曲的創(chuàng)作背景及歷史成因三個(gè)方面進(jìn)行介紹,以促進(jìn)對(duì)作品的深層次理解。二、兩首奏鳴曲的本體分析與音樂(lè)構(gòu)成特點(diǎn)研究。從兩首奏鳴曲的本體研究入手,通過(guò)微觀分析與宏觀的歸納,對(duì)其曲式結(jié)構(gòu)、旋律、織體結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性等方面進(jìn)行全面分析和總結(jié)概括。三、在兩首奏鳴曲本體分析的基礎(chǔ)上,深入研究其手風(fēng)琴演奏風(fēng)格。結(jié)合手風(fēng)琴演奏實(shí)踐,分別從風(fēng)箱、觸鍵、裝飾音、力度、變音器五個(gè)方面探討手風(fēng)琴在演奏技術(shù)上如何把握斯卡拉蒂奏鳴曲的風(fēng)格。
【關(guān)鍵詞】：斯卡拉蒂 奏鳴曲 手風(fēng)琴演奏 風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：J624.3
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-7
• 引言7-8
• 第一部分 斯卡拉蒂生平及其奏鳴曲創(chuàng)作8-13
• (一) 作曲家生平簡(jiǎn)介8
• (二) 奏鳴曲創(chuàng)作背景及歷史成因8-10
• (三) 奏鳴曲的風(fēng)格特征10-13
• 第二部分 兩首奏鳴曲本體分析與音樂(lè)構(gòu)成特點(diǎn)研究13-23
• (一) 兩首奏鳴曲本體分析13-20
• 1、d小調(diào)奏鳴曲(K·9，，L413)分析13-17
• 2、g小調(diào)奏鳴曲(K·4，L390)分析17-20
• (二) 音樂(lè)構(gòu)成特點(diǎn)研究20-23
• 1、曲式結(jié)構(gòu)20
• 2、織體20-21
• 3、和聲21-22
• 4、調(diào)性22-23
• 第三部分 兩首奏鳴曲的演奏風(fēng)格23-37
• (一) 風(fēng)箱23-27
• (二) 觸鍵27-32
• (三) 裝飾音32-34
• (四) 力度34-35
• (五) 變音器35-37
• 結(jié)語(yǔ)37-39
• 參考文獻(xiàn)39-40
• 致謝40

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 徐彬;通過(guò)四首斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲看其演奏技巧與特點(diǎn)[D];中國(guó)音樂(lè)學(xué)院;2011年

2 李丹;斯卡拉蒂奏鳴曲在巴揚(yáng)手風(fēng)琴中的運(yùn)用及技巧研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2012年

3 邵悅冰;斯卡拉蒂奏鳴曲在鍵盤手風(fēng)琴演奏中應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題[D];西北師范大學(xué);2012年

本文編號(hào)：795128