發(fā)布時(shí)間：2017-09-01 02:09

  本文關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫第一小提琴協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)研究

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【摘要】： 謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫(1891-1953)，20世紀(jì)上半葉前蘇聯(lián)著名的音樂巨匠，也是世界著名的音樂家，一生為人類的音樂精神食糧之寶庫貢獻(xiàn)了大大小小一百三十多部作品，幾乎涵蓋了所有聲樂和器樂體裁。雖然關(guān)于他的音樂的定位至今仍迭有爭議，但在百家爭鳴、各執(zhí)千秋的現(xiàn)代樂壇中，他的音樂卻以青春一般的無窮動(dòng)力、清新奇麗的旋律、大膽而粗獷的和聲及怪誕且新穎的音響等而獨(dú)樹一幟、自成一體，讓人一聽可辨!而創(chuàng)作于作曲家青年時(shí)代的第一小提琴協(xié)奏曲盡顯了以上所有個(gè)性特點(diǎn)。本文即是以普羅科菲耶夫的《第一小提琴協(xié)奏曲》本體各構(gòu)成要素——旋律、和聲、曲體、調(diào)性、節(jié)奏節(jié)拍及織體等為研究對象，以音樂本體各構(gòu)成要素的結(jié)構(gòu)為研究出發(fā)點(diǎn)，以分析研究各要素的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)為寫作目標(biāo)來行文的。文章總共分七個(gè)部分：一、導(dǎo)論，，二、獨(dú)奏聲部結(jié)構(gòu)，三、和聲結(jié)構(gòu)，四、調(diào)性、調(diào)式結(jié)構(gòu)，五、曲式結(jié)構(gòu)及音樂語言陳述結(jié)構(gòu)，六、節(jié)拍、節(jié)奏結(jié)構(gòu)，七、織體結(jié)構(gòu)。除導(dǎo)論外，其余六部分均是關(guān)于樂曲本體各構(gòu)成要素結(jié)構(gòu)的分析，其中以和聲結(jié)構(gòu)、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性結(jié)構(gòu)等為技法分析的側(cè)重點(diǎn)。筆者試圖通過以上的分析，梳理出作品各構(gòu)成要素結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)及特色，并以此為基礎(chǔ)透視普羅科菲耶夫這部作品中所體現(xiàn)出的繼承與革新的辨證統(tǒng)一的創(chuàng)作特征。
【關(guān)鍵詞】：普羅科菲耶夫 小提琴協(xié)奏曲 結(jié)構(gòu)
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J622.1
【目錄】：

• 內(nèi)容摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 一、導(dǎo)論7-15
• (一) 研究緣起7
• (二) 國內(nèi)研究狀況、寫作思路及研究價(jià)值7-11
• 1、研究現(xiàn)狀7-9
• 2、研究思路和研究價(jià)值9-11
• (三) 作曲家創(chuàng)作簡述及第一小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作背景、過程11-15
• 二、獨(dú)奏聲部結(jié)構(gòu)15-25
• (一) 非“旋律性”的橫向展開15-16
• (二) 旋律的半音化16-21
• 1、一般意義上的半音化16-17
• 2、自然音調(diào)性下的半音化17-21
• (三) 分明的棱角及尖銳的線條21-22
• (四) 旋律的隱伏22-23
• (五) 托卡塔性23-24
• (六) “非旋律”化的旋律24-25
• 三、和聲結(jié)構(gòu)25-46
• (一) 縱向結(jié)構(gòu)25-39
• 1、三度疊置的和弦25-28
• 2、非三度疊置結(jié)構(gòu)和弦28-31
• 3、和弦的特殊用法31-39
• (二) 橫向結(jié)構(gòu)39-46
• 1、功能性進(jìn)行及功能性進(jìn)行的展延39-42
• 2、非功能進(jìn)行42-46
• 四、調(diào)性結(jié)構(gòu)46-56
• (一) 用自然音調(diào)性語言表達(dá)半音調(diào)性形態(tài)47-48
• (二) 泛調(diào)性48-50
• (三) 無調(diào)性50-51
• (四) 調(diào)性呈示特點(diǎn)51-55
• 1、傳統(tǒng)功能呈示法51-52
• 2、利用持續(xù)音(型)標(biāo)明調(diào)性52
• 3、半音旋律線條導(dǎo)出調(diào)性或半音進(jìn)行引出調(diào)性52-53
• 4、用自然音旋律標(biāo)示調(diào)性53-54
• 5、主要調(diào)性或主音呈示在樂曲主要結(jié)構(gòu)位置54-55
• (五) 調(diào)性布局55-56
• 五、曲式結(jié)構(gòu)及音樂語言陳述結(jié)構(gòu)56-75
• (一) 曲式結(jié)構(gòu)56-71
• 1、第一樂章58-62
• 2、第二樂章62-65
• 3、第三樂章65-68
• 4、套曲結(jié)構(gòu)特點(diǎn)68-71
• (二) 音樂語言陳述結(jié)構(gòu)及原則71-75
• 六、節(jié)拍 節(jié)奏結(jié)構(gòu)75-79
• 七、織體結(jié)構(gòu)79-82
• 結(jié)束語82-84
• 參考文獻(xiàn)84-87
• 致謝87

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 魏f;;論協(xié)奏曲中的“談話”特性——以普羅科菲耶夫《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》為例[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2011年04期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 張玲;和諧、凝聚、統(tǒng)一[D];西南大學(xué);2008年

2 歐陽伊麗;普羅科菲耶夫后期三首鋼琴奏鳴曲研究[D];西南大學(xué);2009年

本文編號：769285