本文關(guān)鍵詞：黃自獨唱歌集《春思曲》的“詩”、“歌”、“情”

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【摘要】： 藝術(shù)歌曲最早出現(xiàn)在德國,被稱作“Lied”,是十九世紀(jì)初歐洲盛行的一種抒情歌曲的通稱,是浪漫音樂的產(chǎn)物,是詩樂合壁、詞曲交輝的綜合音樂體裁,在聲樂發(fā)展史中與歌劇平分秋色,具有著很強的藝術(shù)功力和藝術(shù)感染力。 中國的藝術(shù)歌曲,是二十世紀(jì)二十年代以蕭有梅、趙元任等人的作品為標(biāo)志發(fā)展起來的,經(jīng)過了大半個世紀(jì)的風(fēng)雨歷程,中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作已由初探走向成熟。它既汲取了西方藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特點,又繼承了中國的文化傳統(tǒng),蘊涵其特有的演唱風(fēng)格與魅力。黃自先生的藝術(shù)歌曲亦是這些特征的完美體現(xiàn)。 黃自先生是我國近代音樂史上享有盛名的作曲家、音樂理論家和音樂教育家。在他短暫的一生中,創(chuàng)作了大量不同體裁與各種風(fēng)格題材的作品,其中最重要的、數(shù)量最多的當(dāng)屬聲樂作品,而藝術(shù)歌曲更是黃自先生全部創(chuàng)作中最有藝術(shù)值價的部分。本文以黃自先生獨唱歌集《春思曲》的“詩”、“歌”、“情”作為研究的切入點,該歌曲集包含了《思鄉(xiāng)》、《春思曲》和《玫瑰三愿》三首藝術(shù)歌曲,這三首作品既汲取了德奧藝術(shù)歌曲的精華,又結(jié)合了中國民族音樂的特點,具有自己獨特的演唱風(fēng)格,集“詩”、“歌”、“情”三者于一體,成為中國音樂史上藝術(shù)歌曲的典范。文章從“詩”、“歌”、“情”三個角度來詳細(xì)研究獨唱歌集《春思曲》中的三首藝術(shù)歌曲,并結(jié)合筆者自身的教學(xué)實踐經(jīng)驗對三首藝術(shù)歌曲進(jìn)行細(xì)致入微的分析與處理。同時,把演唱歌曲的技術(shù)、技巧融入歌曲里進(jìn)行具體分析,從而解決演唱這三首歌曲時可能出現(xiàn)的一些問題,并由此嘗試把握這類藝術(shù)歌曲的演唱技巧。相信對藝術(shù)歌曲的演唱有一定的幫助,同時為筆者自身的聲樂學(xué)習(xí)提供了一定的啟示。 全文共分為四個部分: 第一部分,簡要介紹了黃自先生的生平以及他的藝術(shù)創(chuàng)作,并著重介紹了他的獨唱歌集《春思曲》。 第二部分,從“詩”的角度系統(tǒng)研究了歌集中三首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作題材、音樂與詩歌的完美結(jié)合,以及詩詞語言與句法在歌唱中的運用。 第三部分,從“歌”的角度對這三首藝術(shù)歌曲的演唱技巧進(jìn)行研究,包括歌唱的呼吸與共鳴,咬字、吐字與依字行腔,音色與力度,速度與節(jié)奏四部分。 第四部分,從“情”的角度對這三首藝術(shù)歌曲的情感表現(xiàn)做了詳細(xì)的闡述,包括對歌詞的情感分析與演唱時的情感塑造。 最后在結(jié)語部分,筆者牢牢抓住全文的中心——三首藝術(shù)歌曲的“詩”、“歌”、“情”,將全文分析闡述的觀點加以總結(jié)概括,充分體現(xiàn)了黃自先生藝術(shù)歌曲的獨特藝術(shù)效果,以及在演唱黃自先生的藝術(shù)歌曲時所獲得的高度“藝術(shù)性”,從而顯現(xiàn)出藝術(shù)歌曲應(yīng)當(dāng)具有的真正含義。并將所得觀點運用到實際的聲樂學(xué)習(xí)與教學(xué)當(dāng)中,使“詩”、“歌”、“情”在演唱這些藝術(shù)歌曲時完美體現(xiàn),提高聲樂學(xué)習(xí)者演唱此類歌曲的能力與技巧,達(dá)到撰寫本文的重要意義。
【關(guān)鍵詞】：黃自 藝術(shù)歌曲 詩 歌 情
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J616
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• 英文摘要5-8
• 緒論8-11
• 第一部分 黃自生平及其獨唱歌集《春思曲》11-14
• 一、音樂家黃自11-12
• 二、黃自的獨唱歌集《春思曲》12-14
• 第二部分 獨唱歌集《春思曲》中三首藝術(shù)歌曲的“詩”14-25
• 一、歌集《春思曲》的創(chuàng)作題材14-16
• 二、音樂與詩歌的完美融合16-22
• （一） 音樂旋律與詩歌的巧妙融合16-18
• （二） 鋼琴伴奏與詩歌的完美配合18-22
• 三、歌集《春思曲》中詩詞語言與句法的運用22-25
• 第三部分 獨唱歌集《春思曲》中三首藝術(shù)歌曲的“歌”25-31
• 一、歌唱的呼吸與共鳴25-26
• 二、歌唱的咬字、吐字與依字行腔26-28
• 三、歌唱的音色與力度28-29
• 四、歌唱的速度與節(jié)奏29-31
• 第四部分 獨唱歌集《春思曲》中三首藝術(shù)歌曲的“情”31-36
• 一、對歌詞的情感分析31-33
• 二、對作品的情感塑造33-36
• （一） 重視表情術(shù)語與表演指示記號33-34
• （二） 歌唱的感性體驗34-36
• 結(jié)論36-38
• 參考文獻(xiàn)38-40
• 附錄40-46
• 后記46-47
• 攻讀學(xué)位期間科研成果47

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 田可文;;論黃自發(fā)展民族音樂的理想[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;1988年03期

2 錢仁康;;黃自主要作品分析[J];音樂研究;1958年05期

3 楊溉誠;;論黃自的美學(xué)思想[J];音樂研究;1958年06期

4 王青;“和聲風(fēng)格民族化”在我國早期專業(yè)音樂創(chuàng)作中的萌芽[J];音樂研究;1995年04期

5 劉雪庵;黃自先生的清唱劇《長恨歌》[J];人民音樂;1956年10期

6 江定仙;;紀(jì)念黃自先生[J];人民音樂;1958年04期

7 向隅;;紀(jì)念黃自先生逝世20周年——根據(jù)在紀(jì)念會上關(guān)于他的生平和事業(yè)的報告整理[J];人民音樂;1958年05期

8 應(yīng)尚能;寫聲樂作品應(yīng)注意的幾個UO楲[J];人民音樂;1959年08期

9 錢仁康;a痘瓢紫壬鶾J];人民音樂;1979年05期

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本文編號：759035