本文關(guān)鍵詞：希曼諾夫斯基《第一鋼琴奏鳴曲》研究

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【摘要】： 波蘭音樂曾有過輝煌的歷史,早在1810—1849年,偉大波蘭作曲家肖邦的出現(xiàn),將波蘭音樂推向頂峰。肖邦用高度完美的藝術(shù)形式來反映深刻的民族內(nèi)容,他的作品至今激動著人們的心靈。但是繼肖邦之后,波蘭音樂卻突然處于“斷層”狀態(tài),連續(xù)幾十年中沒有出現(xiàn)一位民族化、國際化的作曲家,波蘭音樂創(chuàng)作陷入低谷,這種情況一直延續(xù)到希曼諾夫斯基的出現(xiàn)。 希曼諾夫斯基是繼肖邦之后波蘭最偉大的音樂家,他打破了長期以來波蘭音樂界落后、封閉的局面,為波蘭音樂的發(fā)展注入了新鮮的血液,成為繼肖邦之后填補波蘭音樂空白的最重要人物。希曼諾夫斯基一生都是在艱苦探索,以尋求波蘭民族音樂之路。他將西方各流派與肖邦創(chuàng)作傳統(tǒng)結(jié)合起來,作為創(chuàng)作的起點,同時又敢于大膽突破傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新,終生追求自己的風(fēng)格。經(jīng)過披荊斬棘,他終于將自己放在歐洲專業(yè)音樂創(chuàng)作的最高水平線上,探索出一條真正屬于波蘭、屬于全世界的波蘭新音樂。他擔(dān)負(fù)起了一位民族藝術(shù)家應(yīng)該擔(dān)負(fù)的崇高責(zé)任,使波蘭音樂繼肖邦之后,又重新在世界舞臺上大放光彩,希曼諾夫斯基也成為繼肖邦之后的又一位里程碑式的人物。 希曼諾夫斯基曾在1905年創(chuàng)立“青年波蘭”這個組織,這個團體被認(rèn)為是“音樂上的新波蘭”,挑起了“改變波蘭音樂現(xiàn)狀”的大梁。恰好本文將要研究的《第一鋼琴奏鳴曲》也創(chuàng)作于1905年,最能代表他當(dāng)時的創(chuàng)作理念和音樂風(fēng)格。因此,研究希曼諾夫斯基和他的這首奏鳴曲具有一定學(xué)術(shù)價值和應(yīng)用價值。 本文將沿著四條思路:希曼諾夫斯基、波蘭民族音樂、鋼琴奏鳴曲、希曼諾夫斯基第一鋼琴奏鳴曲來進(jìn)行深入分析,并將論文分為四大部分:第一部分概述他早期、中期、晚期音樂創(chuàng)作生涯,分析他不同時期的創(chuàng)作風(fēng)格及三大時期之間的音樂思維演變過程。第二部分評價他對波蘭音樂發(fā)展乃至對整個波蘭社會的影響,著重突出他的歷史影響和歷史地位。第三部分主要闡述鋼琴奏鳴曲的歷史發(fā)展脈絡(luò)及奏鳴曲式的美學(xué)涵義,從而引出對本曲的分析。第四部分對本曲《希曼諾夫斯基第一鋼琴奏鳴曲》進(jìn)行詳細(xì)全面地分析,其中著重論述它的創(chuàng)作背景及影響此作品的眾多因素,包括曲式、旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)式調(diào)性、演奏、美學(xué)、哲學(xué)八個方面,力求全面把握希氏的創(chuàng)作特征與音樂風(fēng)格。 本文擬采用理論分析、實例分析、歸納提煉的研究方法,以任何事物都是對立統(tǒng)一的辯證的哲學(xué)思想為指導(dǎo),進(jìn)行宏觀和微觀兩方面研究:把希曼諾夫斯基的音樂創(chuàng)作情況、對波蘭民族音樂發(fā)展的影響以及鋼琴奏鳴曲的歷史發(fā)展脈絡(luò)作為宏觀研究方面內(nèi)容;把本首作品四個樂章的曲式、旋律等具體細(xì)致的創(chuàng)作手法作為微觀分析研究內(nèi)容。在分析過程中,本人提出了一些前人沒有提出過的新觀點:如希曼諾夫斯基是如何對波蘭音樂發(fā)展及整個波蘭社會產(chǎn)生影響;文學(xué)詩歌與他的創(chuàng)作究竟有什么關(guān)系;各作曲家特別是貝多芬、瓦格納是怎樣影響他的;此曲的美學(xué)意義是什么等等。此外,目前國內(nèi)還沒有發(fā)現(xiàn)研究希曼諾夫斯基奏鳴曲的相關(guān)文章,沒有任何文字資料可以參考,所以本人在微觀分析(包括曲式、旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)式調(diào)性、演奏、美學(xué)、哲學(xué)八個方面)均提出了自己獨特的見解和看法,并在最后一章闡述了前人沒有提到的新問題,力圖使這首奏鳴曲在浩瀚的鋼琴音樂文獻(xiàn)中占露頭角。 另外,在對這首奏鳴曲進(jìn)行音樂分析的同時,本文將更加注重把音樂作為一種文化現(xiàn)象來研究。它向世人展示了人類痛苦與崇高的最高層面,闡述了由此引發(fā)的孤獨感和對精神家園的渴望之情,最重要的是這部作品深刻揭示了幸福的真正涵義。希曼諾夫斯基用音樂這種特殊形式從各個方面表現(xiàn)出人類最本源性的命題,給后人以無盡的啟迪。 本文的研究目的是讓人們更加了解希曼諾夫斯基的音樂,并體會它所帶給我們的深刻思想與獨特的美學(xué)觀念。更重要的是,我們從他一生艱難而曲折的創(chuàng)作之路中,得到了一種音樂創(chuàng)作的啟示,我們可以用它來開拓我國的民族音樂創(chuàng)作之路,使我國的民族音樂屹立于世界音樂前沿。這也是本文研究的最大意義所在。
【關(guān)鍵詞】：希曼諾夫斯基 鋼琴奏鳴曲 波蘭民族音樂 創(chuàng)作手法 美學(xué)分析
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要8-10
• ABSTRACT10-12
• 前言12-15
• 第一章 評價希曼諾夫斯基15-25
• 第一節(jié) 希曼諾夫斯基的音樂創(chuàng)作生涯15-21
• 一、早期創(chuàng)作思想——受肖邦、斯特里亞賓及德國晚期浪漫主義影響15-18
• 二、音樂創(chuàng)作生涯的第一次轉(zhuǎn)折——吸收印象主義音樂風(fēng)格18-20
• 三、音樂創(chuàng)作生涯的第二次轉(zhuǎn)折——對波蘭音樂民族性追求,具有新的"民族主義"特點20-21
• 第二節(jié) 希曼諾夫斯基對波蘭音樂發(fā)展及整個波蘭社會的影響21-25
• 一、對波蘭民族音樂發(fā)展的影響22-23
• 二、對整個波蘭社會的影響23-25
• 第二章 鋼琴奏鳴曲的歷史發(fā)展脈絡(luò)及奏鳴曲式美學(xué)含義25-31
• 第一節(jié) 奏鳴曲概念解釋及奏鳴曲式美學(xué)含義25-27
• 第二節(jié) 鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的演變過程27-31
• 一、巴洛克時期27
• 二、前古典時期27-28
• 三、古典主義時期28-29
• 四、浪漫主義時期29
• 五、19世紀(jì)末之后29-31
• 第三章 希曼諾夫斯基《第一鋼琴奏鳴曲》31-39
• 第一節(jié) 創(chuàng)作背景31-32
• 第二節(jié) 影響此作品創(chuàng)作的眾多因素32-39
• 一、歷史環(huán)境因素的影響32
• 二、文學(xué)詩歌因素的影響32-34
• 三、性格因素及生活環(huán)境因素的影響34-35
• 四、前輩作曲家的影響35-39
• 第四章 音樂分析39-58
• 第一節(jié) 曲式分析39-43
• 第二節(jié) 旋律分析43-46
• 第三節(jié) 節(jié)奏分析46-48
• 第四節(jié) 和聲分析48-50
• 第五節(jié) 調(diào)式、調(diào)性分析50-52
• 第六節(jié) 演奏分析52-54
• 第七節(jié) 美學(xué)及哲學(xué)分析54-58
• 一、美學(xué)分析54-56
• 二、哲學(xué)分析56-58
• 第五章 對個別問題的闡述58-60
• 結(jié)語60-61
• 參考文獻(xiàn)61-63
• 感謝63-64
• 學(xué)位論文評閱及答辯情況表64

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 顏婷婷;希曼諾夫斯基《第三鋼琴奏鳴曲》節(jié)奏結(jié)構(gòu)研究[D];西南大學(xué);2011年

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本文編號：674862