發(fā)布時(shí)間：2017-08-05 12:22

  本文關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴藝術(shù)在北京的發(fā)展史研究

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【摘要】： 揚(yáng)琴(Dulcimer)是起源于中東地區(qū)和波斯古國(guó)的擊奏弦鳴樂(lè)器。明代萬(wàn)歷年間(1573年-1619年),隨著我國(guó)和西亞、東非間日趨密切的往來(lái),揚(yáng)琴由波斯經(jīng)海路傳入我國(guó),最初流行于廣東一帶,后逐漸傳入內(nèi)地。四百年后的今天,中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)已發(fā)展成為世界揚(yáng)琴三大體系之一。在民族樂(lè)器中,揚(yáng)琴有“中國(guó)的鋼琴”之美稱(chēng),它在中國(guó)真正得到快速發(fā)展是二十世紀(jì)中葉以來(lái)的這五十年。1959年,中央民族廣播樂(lè)團(tuán)楊競(jìng)明先生開(kāi)始對(duì)揚(yáng)琴這件樂(lè)器進(jìn)行了不斷的改革,這對(duì)促進(jìn)北京乃至全國(guó)揚(yáng)琴事業(yè)的發(fā)展起了極其重要的推動(dòng)作用。在傳統(tǒng)揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上進(jìn)行的改革直接促進(jìn)了揚(yáng)琴的作品創(chuàng)作和演奏技巧。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院和中央音樂(lè)學(xué)院的揚(yáng)琴專(zhuān)業(yè)教育代表了北京乃至全國(guó)揚(yáng)琴教育的最高水平。北京作為政治文化中心,其揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展可以說(shuō)是全國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)的中心。北京作為現(xiàn)代揚(yáng)琴在中國(guó)的發(fā)源地,它的揚(yáng)琴發(fā)展史就是一部當(dāng)代中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)史的縮影,代表了中國(guó)揚(yáng)琴的風(fēng)格。 近幾十年來(lái)北京匯集了全國(guó)的很多揚(yáng)琴人才,不僅使揚(yáng)琴的教學(xué)邁向了規(guī)范化教育的過(guò)程,并產(chǎn)生了大批現(xiàn)代專(zhuān)業(yè)揚(yáng)琴演奏者。1982年3月7日,中國(guó)音協(xié)表演藝術(shù)委員會(huì)在北京成立了北京揚(yáng)琴研究組。改革開(kāi)放以來(lái),中外音樂(lè)交流愈加廣泛,中國(guó)揚(yáng)琴家頻繁出國(guó)訪問(wèn)演出。2005年10月,第八屆世界揚(yáng)琴大會(huì)在北京召開(kāi),進(jìn)一步推進(jìn)了中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展。然而也存在著一些不容忽視的問(wèn)題,如與表演學(xué)科的發(fā)展相比較而言,具有中國(guó)特色的揚(yáng)琴藝術(shù)理論的研究、特別是對(duì)其歷史沿革方面的研究還相對(duì)滯后。在專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育界,還存在著重技術(shù)輕理論的影響,離建立有中國(guó)特色的揚(yáng)琴音樂(lè)理論體系尚有一段差距,有待于進(jìn)一步完善的工作。 目前,比較系統(tǒng)的地對(duì)中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展理論進(jìn)行過(guò)研究的有:趙艷芳的《從洋琴到揚(yáng)琴》,項(xiàng)祖華的《揚(yáng)琴藝術(shù)的世紀(jì)回眸與展望》,謝曉濱的《簡(jiǎn)論中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)之發(fā)展》等文章。在本文當(dāng)中,力求吸收前人已有的研究成果,并結(jié)合北京的政治、歷史因素及各個(gè)時(shí)期的揚(yáng)琴演奏、教學(xué)、科研、創(chuàng)作和制作等諸方面特點(diǎn),對(duì)北京揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展史的研究有所突破。本文立足于北京,所論即 是敘述明末清初至今,北京揚(yáng)琴發(fā)展的歷程,以對(duì)北京揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展史的梳理為 基礎(chǔ),嘗試分析與總結(jié)在國(guó)際大環(huán)境下的北京揚(yáng)琴音樂(lè)的特征、優(yōu)勢(shì)及存在的問(wèn) 題,以期為北京乃至全國(guó)的揚(yáng)琴藝術(shù)理論的發(fā)展和完善、音樂(lè)史學(xué)的豐富提供一 些參考性的材料。
【關(guān)鍵詞】：揚(yáng)琴藝術(shù) 北京 音樂(lè)史
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類(lèi)號(hào)】：J632.3;J609.2
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• 英文摘要6-11
• 緒言 揚(yáng)琴藝術(shù)在中國(guó)11-17
• 第一章 揚(yáng)琴藝術(shù)在北京的萌芽時(shí)期(明末清初-1949年)17-21
• 第一節(jié) 北京地區(qū)傳統(tǒng)說(shuō)唱、曲藝音樂(lè)中的揚(yáng)琴藝術(shù)17-18
• 第二節(jié) 北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)首創(chuàng)的揚(yáng)琴專(zhuān)業(yè)18
• 第三節(jié) 揚(yáng)琴音樂(lè)理論的研究和北京地區(qū)揚(yáng)琴書(shū)譜的出版18-19
• 第四節(jié) 小結(jié)19-21
• 第二章 揚(yáng)琴藝術(shù)在北京的初步發(fā)展時(shí)期(1949年-1966年)21-35
• 第一節(jié) 以揚(yáng)琴研制、教學(xué)為特征的發(fā)展21-24
• 1 楊競(jìng)明先生對(duì)揚(yáng)琴的重大改革21-23
• 2 北京各音樂(lè)院校中的揚(yáng)琴教學(xué)23-24
• 3 北京各大民樂(lè)團(tuán)中的揚(yáng)琴藝術(shù)24
• 第二節(jié) 揚(yáng)琴的調(diào)律24-30
• 1 傳統(tǒng)揚(yáng)琴的調(diào)律24-26
• 2 揚(yáng)琴改革后變音揚(yáng)琴的調(diào)律26-30
• A 五度相生律定音法27
• B 純律定音法27-28
• C 十二平均律定音法28-30
• 第三節(jié) 揚(yáng)琴音樂(lè)創(chuàng)作及演奏技巧在北京的發(fā)軔時(shí)期30-33
• 1 北京地區(qū)揚(yáng)琴音樂(lè)創(chuàng)作的開(kāi)端30-31
• 2 揚(yáng)琴演奏基本技巧的初步發(fā)展31-33
• 第四節(jié) 小結(jié)33-35
• 第三章 “文革”時(shí)期的北京揚(yáng)琴藝術(shù)(1966年-1976年)35-39
• 第一節(jié) “文革”時(shí)期的揚(yáng)琴作品創(chuàng)作35-36
• 第二節(jié) “文革”時(shí)期的揚(yáng)琴教學(xué)和演出活動(dòng)36
• 第三節(jié) 揚(yáng)琴獨(dú)奏曲樂(lè)曲分析36-38
• 第四節(jié) 小結(jié)38-39
• 第四章 揚(yáng)琴藝術(shù)在北京蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)期(1976年-2005年)39-53
• 第一節(jié) 揚(yáng)琴藝術(shù)的恢復(fù)期(1976年-1982年)39-40
• 第二節(jié) 揚(yáng)琴藝術(shù)在北京的快速發(fā)展時(shí)期(1982年-2005年)40-45
• 1 揚(yáng)琴樂(lè)器的進(jìn)一步完善和揚(yáng)琴制作業(yè)突飛猛進(jìn)40-41
• 2 揚(yáng)琴藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)教育和業(yè)余學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的熱潮41-43
• A 揚(yáng)琴藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)教育41-42
• B 業(yè)余學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的熱潮42-43
• 3 揚(yáng)琴音樂(lè)理論研究的深入43-44
• 4 豐富的揚(yáng)琴出版物44-45
• 第三節(jié) 北京揚(yáng)琴音樂(lè)創(chuàng)作的多元化45-51
• 1 創(chuàng)作的繁榮45-48
• A 創(chuàng)作題材廣泛和演奏形式多樣化45-46
• B 繼承傳統(tǒng)，，注入新意46-47
• C 專(zhuān)業(yè)作曲家的加入47-48
• 2 演奏技巧的進(jìn)一步發(fā)展48-51
• A 對(duì)傳統(tǒng)演奏技法的發(fā)展48-49
• B 對(duì)姊妹樂(lè)器演奏技術(shù)的借鑒49-50
• C 新音源的使用50-51
• 第四節(jié) 日趨活躍的北京與國(guó)際間的揚(yáng)琴藝術(shù)交流51-52
• 第五節(jié) 小結(jié)52-53
• 結(jié)語(yǔ)53-55
• 附錄一 北京揚(yáng)琴大事記55-66
• 附錄二 北京部分出版社出版的揚(yáng)琴書(shū)譜與音像資料66-71
• 附錄三 北京核心音樂(lè)期刊的揚(yáng)琴文章目錄71-80
• 附錄四 北京部分揚(yáng)琴演奏家、教育家簡(jiǎn)介80-85
• 附錄五 2006北京國(guó)際揚(yáng)琴音樂(lè)周晚會(huì)節(jié)目單85-86
• 附錄六 世界揚(yáng)琴的分布狀況(三大體系)86-88
• 附錄七 歷次世界揚(yáng)琴大會(huì)的時(shí)間及地點(diǎn)88-89
• 附錄八 部分揚(yáng)琴曲主題目錄89-110
• 附錄九 揚(yáng)琴技法術(shù)語(yǔ)符號(hào)110-115
• 附錄十 照片目錄115-130
• 主要參考文獻(xiàn)130-131
• 后記131

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 吳瓊;;建國(guó)以來(lái)?yè)P(yáng)琴研究綜述[J];貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版);2012年01期

2 王慧芳;;民族文化育奇葩 中西合璧放異彩——洋琴演化為揚(yáng)琴的發(fā)展歷程[J];浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào);2011年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 易先玲;梁瑞華教授揚(yáng)琴藝術(shù)述論[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2010年

本文編號(hào)：624902