本文關(guān)鍵詞：承古韻、求發(fā)展、志在創(chuàng)新——試析黎英海鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的創(chuàng)作技法

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【摘要】：本文以鋼琴曲《陽關(guān)三疊》為研究對象,闡述了民族音樂與西方技法的融合對民族音樂傳承與發(fā)展的重要意義。針對作曲家對原曲內(nèi)涵的挖掘和對其風(fēng)格的掌握的藝術(shù)特色,從繼承與發(fā)展的角度對這首樂曲進(jìn)行了系統(tǒng)的分析,力圖通過對旋律結(jié)構(gòu)、和聲風(fēng)格、復(fù)調(diào)手法、及織體寫作等四個方面的考察,總結(jié)歸納黎英海先生在民族音樂元素的創(chuàng)作中所體現(xiàn)的個性理念和創(chuàng)新價值。
【作者單位】： 中國音樂學(xué)院作曲系;
【關(guān)鍵詞】： 黎英海 創(chuàng)作技法 中國音樂風(fēng)格 技法融合
【分類號】：J624.1
【正文快照】： 利用西洋樂器的演奏形式,運(yùn)用中國民族音樂的素材進(jìn)行創(chuàng)作,是促進(jìn)中國音樂風(fēng)格與西方技法融合的一個重要手段。在20世紀(jì)50年代至70年代,這種基于中國古曲和民歌的改編曲繁盛一時,涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作品,如陳培勛《平湖秋月》和《旱雷春》;汪立三《蘭花花》;王建中的《繡金匾》

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：540096