作曲家陳鋼在“文革”時(shí)期創(chuàng)作出的一組“紅色小提琴”音樂作品,這一組作品雖沒像《梁�！纺菢尤吮M皆知,但也依然進(jìn)入國際小提琴藝術(shù)的節(jié)目單中,是國內(nèi)外許多著名小提琴演奏家音樂會(huì)上的常選曲目。與佛朗索瓦·吉拉德執(zhí)導(dǎo)、麥凱勒編劇的電影“紅色小提琴”中約翰·科里亞諾配樂的《紅色小提琴》不同的是,“紅色小提琴”一詞是作曲家的借稱也是自稱,其命名緣由、靈感來源及作曲家在這一時(shí)期所遵循的個(gè)人創(chuàng)作規(guī)經(jīng)驗(yàn)值得學(xué)界深入探究與區(qū)別。本文試從1974-1976年間作曲家集中創(chuàng)作出的《金色的爐臺(tái)》《苗嶺的早晨》《迎來春色換人間》《我愛祖國的臺(tái)灣》《陽光照耀著塔什庫爾干》這五首具有代表性的“紅色小提琴”音樂作品詳細(xì)的音樂分析,將其置于“文革”的特殊歷史背景中,結(jié)合其生發(fā)的文化土壤和環(huán)境,站在當(dāng)下中國社會(huì)、歷史文化的宏觀視野上,判斷其創(chuàng)作得失,總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),為探尋中國小提琴音樂創(chuàng)作之路作些有用的思考。

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、選題依據(jù)與研究目的
        (一)選題依據(jù)
        (二)研究目的
    二、“紅色小提琴”的稱謂來源及其概念界
    三、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        (一)核心材料
        (二)直接相關(guān)問題所涉及的材料
        (三)間接相關(guān)問題所涉及的材料
    四、本文的重點(diǎn)、難點(diǎn)、創(chuàng)新點(diǎn)
    五、研究方法
第一章 “紅色小提琴”的創(chuàng)作背景
    第一節(jié) “紅色小提琴”的歷史背景
        (一)政治文化背景
        (二)音樂創(chuàng)作背景(從《梁�！返健凹t色小提琴”)
    第二節(jié) 家學(xué)與學(xué)緣關(guān)系
        (一)個(gè)人的文化歸屬及其追求
第二章 “紅色小提琴”的創(chuàng)作特征
    第一節(jié) “文革時(shí)期”的陳鋼
        (一)創(chuàng)作的主體性與獨(dú)立性
    第二節(jié) 五首“紅色小提琴”作品的音樂分析
        (一)《我愛祖國的臺(tái)灣》
        (二)《金色的爐臺(tái)》
        (三)《苗嶺的早晨》
        (四)《陽光照耀著塔什庫爾干》
        (五)《迎來春色換人間》
第三章 “紅色小提琴”的傳播
    第一節(jié) 不同演奏家演繹版本分析
        (一)潘寅林與“紅色小提琴”
        (二)其他知名演奏家演繹的“紅色小提琴”版本
    第二節(jié) 樂譜、DVD、CD發(fā)行
    第三節(jié) 改編為小提琴獨(dú)奏曲傳播的優(yōu)勢(shì)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
附錄一
附錄二
附錄三



本文編號(hào)：4026291