小提琴是由西方國家傳入我國的一門藝術(shù)形式,在我國已經(jīng)有上百年的發(fā)展歷史,從傳入初期的陌生到逐漸被人們了解、接受、普及,經(jīng)過了一個漫長的發(fā)展時期,并取得了卓越的藝術(shù)成就。在小提琴的創(chuàng)作中,不僅傳承了西方樂器的創(chuàng)作特點,同時也融入了我國的藝術(shù)元素,使小提琴藝術(shù)向民族化的方向發(fā)展。本文主要對戲曲元素對小提琴藝術(shù)的民族化啟示進行分析。

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、我國戲曲元素在小提琴藝術(shù)中的融入分析
    (一) 在珠江三角洲地區(qū)的起源
    (二) “文革”時期加速戲曲元素在小提琴藝術(shù)的發(fā)展
二、戲曲元素促進小提琴藝術(shù)的創(chuàng)新
    (一) 彈性節(jié)奏的應(yīng)用
    (二) 滑音的應(yīng)用
    (三) 裝飾音的應(yīng)用
    (四) 笛子花舌的應(yīng)用
    (五) 抖弓的應(yīng)用
三、戲曲元素融入小提琴藝術(shù)的民族化啟示
    (一) 藝術(shù)創(chuàng)作方面的啟示
    (二) 藝術(shù)表演方面的影響
    (三) 藝術(shù)評價方面的影響
結(jié)語



本文編號：3969235