本文關(guān)鍵詞：論中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作自我品質(zhì)的確立，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國(guó)歌劇,自1945年《白毛女》首演以來(lái),已成為我國(guó)文藝舞臺(tái)上不可或缺的一個(gè)重要的藝術(shù)表演形式。中國(guó)歌劇在繁榮中國(guó)文藝舞臺(tái)的同時(shí),也在推動(dòng)自身的進(jìn)步,每一部成功的新作品在形式和內(nèi)容上都進(jìn)行著中國(guó)歌劇自我品質(zhì)確立的探索和嘗試。中國(guó)歌劇不僅具有歌劇的特征,更重要的是它吸收了許許多多中華民族藝術(shù)的精華,成就了具有中國(guó)特色的歌劇藝術(shù)。 本文著眼于歷史宏觀角度和音樂(lè)學(xué)的微觀視點(diǎn),結(jié)合作品所在的大的歷史背景以及歷史構(gòu)成要素,以微觀的音樂(lè)學(xué)視覺(jué)剖析歌劇發(fā)展過(guò)程中在音樂(lè)創(chuàng)作中是如何形成自我品質(zhì)、如何進(jìn)行民族化實(shí)踐的。對(duì)大量中國(guó)歌劇進(jìn)行梳理、分析、概括和歸納,總結(jié)出一般性規(guī)律,提煉出中國(guó)歌劇在自我品質(zhì)確立道路上采用的技巧、方法。 文章主要內(nèi)容分四個(gè)部分: 第一章、從中國(guó)歌劇的概念、基本特征以及中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的基本特征等方面對(duì)中國(guó)歌劇給予總體論述和介紹。 第二章、以歷史宏觀角度為基點(diǎn),分時(shí)期對(duì)中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作自我品質(zhì)確立的歷史發(fā)展概覽予以總結(jié)。 第三章、是本文的主體部分:就促進(jìn)中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作自我品質(zhì)確立的諸因素:戲曲音樂(lè)、民族民間音樂(lè)、西洋歌劇優(yōu)勢(shì)因素等方面的理論闡述與實(shí)例分析,具體論述了中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作自我品質(zhì)確立的途徑。 第四章、通過(guò)對(duì)中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作未來(lái)發(fā)展基礎(chǔ)以及對(duì)中國(guó)歌劇未來(lái)發(fā)展的暢想兩方面的論述從而對(duì)中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作自我品質(zhì)確立的未來(lái)發(fā)展方向進(jìn)行大膽推論,進(jìn)而總結(jié)出中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作自我品質(zhì)確立的意義,旨在通過(guò)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的分析,為中國(guó)歌劇的繁榮與振興拓展思路。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)歌劇 音樂(lè)創(chuàng)作 自我品質(zhì) 民族化
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類(lèi)號(hào)】：J617
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 導(dǎo)言8-9
• 第一章、關(guān)于中國(guó)歌劇9-13
• 一、中國(guó)歌劇的概念9-10
• 二、中國(guó)歌劇的基本特征10-11
• 三、中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作的基本特征11-13
• 第二章、中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作自我品質(zhì)確立的歷史發(fā)展概覽13-20
• 一、20 世紀(jì)20—40 年代——發(fā)展的初期階段13-15
• 二、20 世紀(jì)50—60 年代——第一個(gè)繁榮期15-17
• 三、20 世紀(jì)60—80 年代——在低谷徘徊17-18
• 四、20 世紀(jì)80 年代至今——期待輝煌18-20
• 第三章、中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作自我品質(zhì)確立的途徑20-44
• 一、中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)民族民間音樂(lè)的吸收20-24
• (一)、民族民間音樂(lè)概述20-21
• (二)、中國(guó)歌劇音樂(lè)對(duì)民族民間音樂(lè)素材的吸收21-24
• 二、中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)戲曲的吸收24-35
• (一)、戲曲音樂(lè)概述24-25
• (二)、中國(guó)歌劇音樂(lè)對(duì)戲曲音樂(lè)素材的吸收25-30
• (三)、中國(guó)歌劇音樂(lè)對(duì)戲曲音樂(lè)表現(xiàn)手法的吸收30-35
• 三、中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)西洋歌劇優(yōu)勢(shì)因素的吸收35-44
• (一)、關(guān)于西洋歌劇發(fā)展?fàn)顩r概述35-36
• (二)、關(guān)于西洋歌劇優(yōu)勢(shì)因素概述36-37
• (三)、中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)西洋歌劇優(yōu)勢(shì)因素吸收的成功典范37-44
• 第四章、中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作自我品質(zhì)確立的未來(lái)發(fā)展方向44-50
• 一、中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作未來(lái)發(fā)展的基礎(chǔ)44-46
• (一)、以民族化內(nèi)容為依托44-45
• (二)、以戲劇化形式為框架45-46
• 二、關(guān)于中國(guó)歌劇未來(lái)發(fā)展的暢想46-50
• (一)、嚴(yán)肅歌劇——中國(guó)歌劇與世界接軌的主要方式46-47
• (二)、音樂(lè)劇——歌劇世界中的一朵奇葩47
• (三)、鄉(xiāng)村歌劇——中國(guó)歌劇開(kāi)拓本土市場(chǎng)的途徑47-49
• (四)、小劇場(chǎng)歌劇——符合國(guó)情的演出形式49-50
• 結(jié)語(yǔ) 中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作自我品質(zhì)確立的意義50-53
• 參考文獻(xiàn)53-55
• 附錄(譜例)55-71
• 后記71

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 張濱濱;;詠嘆調(diào)《風(fēng)蕭瑟》的演唱分析[J];大舞臺(tái);2011年05期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 羅麗娟;歌劇《原野》中“金子”詠嘆調(diào)的演唱探析[D];上海師范大學(xué);2011年

2 汪靜一;從《原野》與《夕鶴》看中日兩國(guó)對(duì)西方歌劇的接受[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2007年

3 楊玉霜;論張卓婭、王祖皆民族歌劇風(fēng)格的創(chuàng)新[D];河南師范大學(xué);2013年

  本文關(guān)鍵詞：論中國(guó)歌劇音樂(lè)創(chuàng)作自我品質(zhì)的確立，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：359796