筆者首先分析了18世紀(jì)西方音樂的概況,進(jìn)而給出了“洛可可風(fēng)格”音樂的定位,指出“洛可可”應(yīng)當(dāng)作為一種風(fēng)格而并非一個時期而存在,它在18世紀(jì)的西方音樂中具有自己的相對獨立性地位。其次,為了便于從微觀角度具體把握這種風(fēng)格,筆者選擇對其典型的代表人物的音樂作品進(jìn)行分析,文章分別選取了庫普蘭的鍵盤音樂、拉莫的歌劇、以及D·斯卡拉蒂的奏鳴曲來進(jìn)行具體賞析,進(jìn)而從一個實際的角度再現(xiàn)了這種風(fēng)格本身的技藝和特色。再次,為了便于我們了解這種風(fēng)格產(chǎn)生背后的深層次原因,筆者對其所存在的社會歷史背景及審美情趣特征等進(jìn)行了分析,指出促成洛可可音樂風(fēng)格產(chǎn)生的特有的社會心理原因。文章的最后,筆者對洛可可音樂風(fēng)格的“相對獨立性”進(jìn)行了再研究,論述了它對其他音樂風(fēng)格的繼承和發(fā)展,進(jìn)而從宏觀、歷史的比較角度,進(jìn)一步明確了我們對洛可可音樂的理解。 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：80 頁

【學(xué)位級別】：碩士

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前言
1. “洛可可”的內(nèi)涵界定及其音樂風(fēng)格的相對獨立性研究
    1.1 關(guān)于“洛可可”的內(nèi)涵界定
        1.1.1 什么是“洛可可
        1.1.2 什么是“洛可可音樂”
        1.1.3 洛可可風(fēng)格在其他藝術(shù)領(lǐng)域中的表現(xiàn)
    1.2 洛可可音樂風(fēng)格的相對獨立性研究
2. “洛可可音樂”的特有風(fēng)格賞析
    2.1 庫普蘭與他的鍵盤音樂
        2.1.1 庫普蘭其人
        2.1.2 庫普蘭的鍵盤音樂創(chuàng)作
            2.1.2.1 音樂內(nèi)容的標(biāo)題性、描繪性
            2.1.2.2 裝飾音的大量運用
    2.2 拉莫和他的和聲理論與實踐
    2.3 D·斯卡拉蒂和他的奏鳴曲
3. “洛可可音樂風(fēng)格”興起背后的社會心理狀況研究
    3.1 自然雅致的藝術(shù)美學(xué)觀
    3.2 歐洲早期宗教改革運動與王權(quán)的興起
    3.3 法國啟蒙運動中理性與人權(quán)的興起
4. 洛可可風(fēng)格的承上啟下——對其“相對獨立性”的再理解
    4.1 庫普蘭一生的學(xué)習(xí)與被學(xué)習(xí)
        4.1.1 庫普蘭的“學(xué)習(xí)”
        4.1.2 庫普蘭的“被學(xué)習(xí)”
    4.2 對巴洛克音樂的豐富與發(fā)展
        4.2.1 音樂審美的發(fā)展
        4.2.2 物質(zhì)基礎(chǔ)和理論支持
        4.2.3 音樂炫技的繼承
    4.3 古典主義音樂對洛可可風(fēng)格的繼承和發(fā)展
        4.3.1 音樂美學(xué)的新要求
        4.3.2 社會生活的新變化
        4.3.3 創(chuàng)作技法的新突破
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]再看“洛可可”[J]. 閆敏.  天津音樂學(xué)院學(xué)報. 2004(02)
[2]18世紀(jì)法國文化視野中的洛可可音樂[J]. 李響.  吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2003(04)
[3]走近庫普蘭[J]. 王慶.  音樂愛好者. 2000(03)
[4]“法國古鋼琴樂派中的登峰造極之作”──庫普蘭的四卷《古鋼琴曲集》[J]. 朱建.  鋼琴藝術(shù). 2000(03)
[5]音樂形式問題的美學(xué)探討（上）[J]. 于潤洋.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 1994(01)



本文編號：3587673