<正>（接上期）《清朝文獻(xiàn)通考》引《律呂正義后編》對(duì)胡琴的形制及制作尺寸有詳細(xì)的記載:"胡琴,似琵琶而下銳,龍首皮腹,背有脊棱,二弦,以木桿系馬尾軋之。龍頭長四寸零四厘,闊一寸六分一厘,厚三寸二分四厘。頸長一尺三寸六分五厘,上闊八分一厘,下闊二寸三分,厚九分七厘。腹長一尺二寸五分四厘, 

【文章來源】：樂器. 2018,(11)

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明《麟堂秋宴圖》中所繪的擦奏類胡琴樂器

技術(shù)天地-30-MusicalInstrumentMagazine樂器研究（全文完）三寸四分八毫，柄長二尺七寸八分四厘，槽徑三寸八分四厘，厚二寸一分五厘。曲首鑿空，內(nèi)弦以兩軸綰之，俱在右，長三寸三厘。槽面設(shè)柱，弦自山口至柱二尺三分五厘二毫，軋以竹弓，系馬尾，如奚琴之?dāng)?shù)柱。軸以檀，山口及柄兩端以駝骨，匡緣亦如之，柄垂黃緌”，并繪之以圖有示（圖8）。今言語境所稱之為擦奏式的胡琴類樂器與古言彈撥式以琵琶為主的胡琴類樂器在類推的共同點(diǎn)上主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：第一，同為弦鳴樂器。第二，琴首均設(shè)有弦軸。第三，同在戲劇、戲曲、曲藝、民間器樂中有著廣泛的使用，并可作為獨(dú)奏、合奏、伴奏的主要樂器。第四，古言胡琴與今言胡琴樂器主體部分多施以木材。第五，同以框制共鳴腔體為助聲。古言胡琴多以梨形，今言胡琴多以筒形。此亦告訴我們的方法是，我們?cè)谔角髽菲魍F(xiàn)象的同時(shí)，亦要深追其理，特別是窮究其有異之理。第一，雖共為弦振樂器，從激勵(lì)方式來講，一為擦奏而振弦的激勵(lì)方式而發(fā)聲，一為撥奏而振弦的激勵(lì)方式而發(fā)聲。第二，在聲音傳導(dǎo)方式上，雖共為弦振樂器，但對(duì)于體現(xiàn)在琴體表面上的振動(dòng)膜而言，古言胡琴多以木制，今言胡琴亦有木制，但多為皮制。第三，今言胡琴在琴桿與琴弦間設(shè)千斤，從而調(diào)整琴弦在琴頭一段振動(dòng)發(fā)音的起點(diǎn)。古琴胡琴一般在山口承弦，在山口處為琴頭一段振動(dòng)發(fā)音的起點(diǎn)，山口至覆手處為有效弦長。第四，今言胡琴普遍有“琴馬”設(shè)置，多以木材或竹材而制，即多以千斤至“琴馬”間為琴弦的振動(dòng)區(qū)間，一則可人為調(diào)節(jié)琴弦的有效弦長，二則“琴馬”的設(shè)置使琴弦的振動(dòng)能更有效地傳至共鳴體振動(dòng)膜，優(yōu)化樂器的發(fā)音性能。第五，今言胡琴，除琴首、弦軸、共鳴體外，最大的構(gòu)造是


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