中世紀(jì)盛期以來,法國復(fù)調(diào)音樂與其同時代的英國音樂有著難以剝離的密切聯(lián)系。自12世紀(jì)以來,法國音樂持續(xù)影響著不列顛島早期音樂形式的發(fā)展。然而,由于英格蘭島國的自足地理環(huán)境、鮮明民族性以及帶有保守傾向的文化性格等因素,致使英國多聲部音樂的建構(gòu)又具有了孕育本土音樂風(fēng)格的胚胎。進(jìn)入13世紀(jì),旋律交換技術(shù)在巴黎圣母院復(fù)調(diào)創(chuàng)作中被逐漸棄用之時,英國經(jīng)文歌卻反映出對這一技術(shù)的偏好,并逐漸成為英國音樂的典型手法。自經(jīng)文歌體裁在英國出現(xiàn)以來,等旋律技術(shù)及其在聲部間的變化運(yùn)用,一直是英國作曲家創(chuàng)作的著眼點(diǎn)。同時,三、六度音程的大量使用,又體現(xiàn)出英國傳統(tǒng)音樂在聲部縱向結(jié)合關(guān)系上的構(gòu)思傾向。但也正是因?yàn)檫@些帶有鮮明英國化特點(diǎn)的復(fù)調(diào)技術(shù)與創(chuàng)作觀念,才使得簡樸、悅耳之英國音樂風(fēng)格,最終成為西方音樂歷史轉(zhuǎn)型階段替代法國極致復(fù)雜之風(fēng)的最好選擇。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演). 2018,(04)

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
引言
一、著眼于旋律音高構(gòu)思的聲部交換技術(shù)
二、等旋律技術(shù)
三、“吉美爾”平行三度及受其影響的“法伯頓”“福布爾東”
結(jié)語



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