發(fā)布時間：2021-11-19 00:17

　　自新中國成立后,我國的對外交往日益增多,中西方之間不斷開展的各項交流不僅在政治、經(jīng)濟(jì)、科技等方面帶來眾多思考和轉(zhuǎn)變,同時也引發(fā)了文化藝術(shù)思想的碰撞與融合。伴隨著西方音樂的流入,西方音樂文化思想漸漸滲入到中國傳統(tǒng)器樂的音樂創(chuàng)作中,使得眾多民族器樂在演奏技法和創(chuàng)作理念上都悄然發(fā)生變化,反映到古箏領(lǐng)域,就是許多音樂家開始探尋這件古老樂器在作曲及演奏上的創(chuàng)新與突破。因此,隨著西方文化思想的廣泛傳播,箏曲在創(chuàng)作理念和演奏技法上都開始趨于西化,這雖然使古箏藝術(shù)在一定程度上得到了豐富和創(chuàng)新,但其中也不乏“水土不服”的過度融合現(xiàn)象,對西方近現(xiàn)代作曲理念的一味追逐,造成一些現(xiàn)代箏曲中古箏渾然天成的東方色彩有所喪失,很難將古箏的原貌呈現(xiàn)給觀眾。作為一名古箏研習(xí)者,在聆聽和演奏眾多當(dāng)代創(chuàng)作箏曲后,筆者認(rèn)為,我們在追求技術(shù)技法創(chuàng)新發(fā)展的同時,更應(yīng)該堅持運(yùn)用中國傳統(tǒng)音樂如借用民歌、說唱、戲曲中的元素進(jìn)行箏曲創(chuàng)作,以更好地體現(xiàn)古箏作為中國樂器的審美特質(zhì)。筆者入京求學(xué),至今已十年有余,對北京有著深厚的感情,加之目前綜合探討京腔京韻音樂元素與當(dāng)代創(chuàng)作箏曲之間的聯(lián)系的文獻(xiàn)較少,因此,筆者將京腔京韻音樂元素作為研究對象,... 

【文章來源】：中國音樂學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題依據(jù)和背景介紹
    二、課題研究目的和意義
第一章 京腔京韻的基本音樂形式及文化淵源
    一、京劇
    二、梅花大鼓
    三、京韻大鼓
第二章 京腔京韻與當(dāng)代古箏藝術(shù)
    第一節(jié) 融合的基礎(chǔ)
        一、傳統(tǒng)文化同源
        二、音樂氣韻相似
    第二節(jié) 融合的體現(xiàn)
        一、箏樂與京劇——以改編箏曲《夜深沉》為例
        二、箏樂與梅花大鼓——以改編箏曲《梅花調(diào)》為例
        三、箏樂與京韻大鼓——以創(chuàng)作箏曲《晨興》為例
第三章 京腔京韻與箏樂融合的藝術(shù)價值
    第一節(jié) 兩者結(jié)合所產(chǎn)生的審美趣味
    第二節(jié) 推進(jìn)古箏藝術(shù)的多元化發(fā)展
    第三節(jié) 延續(xù)和弘揚(yáng)中國國粹音樂
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
個人簡歷


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]古箏藝術(shù)在京劇中的發(fā)展與融合[J]. 尚靖雅.  樂器. 2015(12)
[2]箏樂之韻與戲曲之腔的關(guān)系[J]. 鹿丹.  民族音樂. 2008(06)
[3]梅花大鼓音樂[J]. 錢國楨.  音樂學(xué)習(xí)與研究. 1988(02)



本文編號：3503896