上世紀(jì)80年代初,隨著改革開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展,一大批中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作者開(kāi)始走出國(guó)門(mén),接觸世界的音樂(lè)和文化。文化的交融使得作曲家們跳出以往的創(chuàng)作范式,他們創(chuàng)作出的作品就像是混血兒一樣,將中國(guó)傳統(tǒng)和西方創(chuàng)作技法相融合,既讓中國(guó)傳統(tǒng)的民族的文化得以傳承、使作曲家們的思想得以傳播,同時(shí)又加強(qiáng)了音樂(lè)作品的表現(xiàn)力。開(kāi)辟了中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作的新篇章,中國(guó)當(dāng)代新潮音樂(lè)由此誕生。本文以譚盾和瞿小松的創(chuàng)作為例,簡(jiǎn)要探討了中國(guó)當(dāng)代新潮音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展。 

【文章來(lái)源】：戲劇之家. 2018,(33)

【文章頁(yè)數(shù)】：2 頁(yè)

【文章目錄】：
一、譚盾——在精神層面強(qiáng)調(diào)人與自然的結(jié)合
二、瞿小松——“節(jié)制的大師”
三、小議中國(guó)當(dāng)代新潮音樂(lè)創(chuàng)作



本文編號(hào)：3473161