發(fā)布時(shí)間：2021-10-08 04:58

　　作為誕生于西方的樂器,小提琴傳入我國已經(jīng)有了數(shù)百年的歷史,在這個(gè)過程之中,小提琴音樂亦逐漸呈現(xiàn)出本地化的趨勢,并日漸顯現(xiàn)出同民族音樂融合的趨勢,如此一來,便使得此種音樂在同國內(nèi)民族音樂實(shí)現(xiàn)充分結(jié)合、融合的前提之下,實(shí)現(xiàn)了獨(dú)特音樂審美特質(zhì)的表現(xiàn)。 

【文章來源】：大眾文藝. 2018,(21)

【文章頁數(shù)】：1 頁

【文章目錄】：
一、小提琴在我國的發(fā)展歷程
二、小提琴的民族化創(chuàng)作途徑
    (一) 確保題材實(shí)現(xiàn)民族化
    (二) 確保作品的風(fēng)格能夠體現(xiàn)民族化特質(zhì)
    (三) 實(shí)現(xiàn)對民族器樂演奏技法的大膽借鑒
三、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]小提琴民族化的重要性及對傳統(tǒng)民族音樂發(fā)展所帶來的啟示[J]. 杜鵑.  樂器. 2015(08)
[2]論小提琴民族化的三種模式及其教學(xué)[J]. 郭蕾.  音樂創(chuàng)作. 2014(10)
[3]我國小提琴民族化的歷程及表現(xiàn)[J]. 關(guān)鶴.  大舞臺(tái). 2014(06)
[4]中國小提琴民族化道路的重要意義[J]. 謝穎.  開封教育學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(01)
[5]中國小提琴“民族化”發(fā)展的兩種模式[J]. 胡斌.  音樂研究. 2006(03)
[6]我在小提琴民族化方面的認(rèn)識(shí)與實(shí)踐[J]. 黃曉芝.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1994(03)



本文編號(hào)：3423475