本文關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇兩部小提琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：肖斯塔科維奇作為20世紀(jì)蘇聯(lián)最杰出的作曲家之一，一生的作品幾乎涵蓋了各種作品體裁，其作品影響深遠(yuǎn)。他一生共創(chuàng)作了兩首小提琴協(xié)奏曲、在其協(xié)奏曲創(chuàng)作中最具表現(xiàn)力，被音樂(lè)界視為20世紀(jì)小提琴協(xié)奏曲中的經(jīng)典之作，尤其是《第一小提琴協(xié)奏曲》倍受演奏家青睞。 本論文主要著眼于這兩部小提琴協(xié)奏曲，從作品的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)為切入點(diǎn)，進(jìn)行系統(tǒng)的分析研究，盡可能挖掘兩部小提琴協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)上的各自特點(diǎn)及彼此之間的異同點(diǎn)。文章采用總結(jié)、歸納和比較的研究方法，主要通過(guò)對(duì)兩部作品在體裁、曲式結(jié)構(gòu)、主題材料及樂(lè)隊(duì)配器幾個(gè)方面進(jìn)行分析與比較，從而歸納出肖斯塔科維奇的兩部小提琴協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)上的異同點(diǎn)，及其與古典小提琴協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)上的聯(lián)系與不同之處。 本論文分為四個(gè)部分 第一部分引言，概述肖斯塔科維奇的生平、音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格以及作品體裁，為進(jìn)一步解讀其兩部小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作特征和表現(xiàn)手法奠定基礎(chǔ)。 第二部分為文章的第一章，即緒論部分。通過(guò)對(duì)小提琴協(xié)奏曲的整體發(fā)展脈絡(luò)、對(duì)不同時(shí)期小提琴協(xié)奏曲的體裁及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行概述，以呈示小提琴協(xié)奏曲發(fā)展的總體脈絡(luò)，肖斯塔科維奇的小提琴協(xié)奏曲在該體裁演進(jìn)過(guò)程中歷史地位、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀、研究其的研究?jī)r(jià)值及其現(xiàn)實(shí)意義。 第三部分包括第二章、第三章，為文章的主論部分。詳細(xì)分析兩部作品各自的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并進(jìn)一步比較兩者結(jié)構(gòu)上的異同點(diǎn)、歷史地位，進(jìn)而歸納出它們與古典小提琴協(xié)奏曲的相似處及創(chuàng)新所在。 第四部分為文章的第四章，即文章的結(jié)語(yǔ)部分。總結(jié)筆者對(duì)兩部協(xié)奏曲的總體認(rèn)識(shí)，提出研究中的不足之處，及在今后的學(xué)習(xí)中需要完善和改進(jìn)的地方。
【關(guān)鍵詞】：肖斯塔科維奇 第一、第二小提琴協(xié)奏曲 結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 繼承 創(chuàng)新
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類(lèi)號(hào)】：J614.3
【目錄】：

• 引言9-10
• 第一章 緒論10-18
• 一、協(xié)奏曲的起源及演進(jìn)10-16
• 1、概念界定10-11
• 2、不同時(shí)期小提琴協(xié)奏曲的體裁及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)11-16
• (1) 巴洛克時(shí)期11-12
• (2) 古典主義時(shí)期12-14
• (3) 浪漫派主義時(shí)期14-16
• (4) 近現(xiàn)代時(shí)期16
• 二、研究?jī)r(jià)值及現(xiàn)實(shí)意義、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀及筆者觀(guān)點(diǎn)16-18
• 1、研究?jī)r(jià)值及其現(xiàn)實(shí)意義16-17
• 2、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀及筆者觀(guān)點(diǎn)17-18
• (1) 內(nèi)研究現(xiàn)狀17
• (2) 筆者的觀(guān)點(diǎn)17-18
• 第二章 兩部小提琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)18-37
• 第一節(jié) 《第一小提琴協(xié)奏曲》18-29
• 一、各樂(lè)章體裁及曲式結(jié)構(gòu)18-29
• 1、各樂(lè)章體裁18-21
• 2、各樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)21-29
• (1) 第一樂(lè)章21-23
• (2) 第二樂(lè)章23-26
• (3) 第三樂(lè)章26-27
• (4) 第四樂(lè)章27-29
• 第二節(jié) 《第二小提琴協(xié)奏曲》29-37
• 一、各樂(lè)章體裁及曲式結(jié)構(gòu)30-37
• 1、各樂(lè)章體裁30-31
• 2、各樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)31-37
• (1) 第一樂(lè)章31-34
• (2) 第二樂(lè)章34-35
• (3) 第三樂(lè)章35-37
• 第三章 兩部作品結(jié)構(gòu)的異同點(diǎn)、創(chuàng)新手法及歷史地位37-64
• 第一節(jié) 兩部作品的總體結(jié)構(gòu)特征38-56
• 一、創(chuàng)作手法的相同點(diǎn)38-51
• 1、體現(xiàn)“混合曲式”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)38-40
• 2、主題及句逗特點(diǎn)40-47
• (1) 主題的變奏特點(diǎn)40-41
• (2) 主題材料中隱含“簽名式”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用41-45
• (3) 主題材料的和聲設(shè)計(jì)45-46
• (4) 句逗呼吸及劃分46-47
• (5) 織體語(yǔ)言47
• 3、管弦樂(lè)隊(duì)的配器法47-51
• (1) 音色表現(xiàn)47-48
• (2) 復(fù)調(diào)思維的音色轉(zhuǎn)接48-49
• (3) 總譜與縮譜的力度變化49-51
• (4) 配器法總體相似51
• 二、創(chuàng)作手法的不同點(diǎn)51-56
• 1、結(jié)構(gòu)的不同點(diǎn)51-53
• (1) 曲式結(jié)構(gòu)51-53
• (2) “簽名式”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用53
• 2、管弦樂(lè)隊(duì)的配器法53-56
• (1) 管弦樂(lè)隊(duì)編制特點(diǎn)53-54
• (2) 音色表現(xiàn)54-56
• (3) 持續(xù)音運(yùn)用特點(diǎn)56
• 第二節(jié) 創(chuàng)作手法的創(chuàng)新56-64
• 一、《第一小提琴協(xié)奏曲》56-59
• 1、樂(lè)章及樂(lè)隊(duì)編制56-57
• 2、體現(xiàn)猶太民族音樂(lè)的創(chuàng)作特征57-59
• 3、具有復(fù)調(diào)思維的帕薩卡里亞舞曲59
• 二、《第二小提琴協(xié)奏曲》59-61
• 1、樂(lè)隊(duì)編制59
• 2、華彩樂(lè)段59
• 3、主題“核心音調(diào)”的特點(diǎn)59-61
• 三、比照古典時(shí)期以來(lái)三樂(lè)章小提琴協(xié)奏曲看其創(chuàng)新之處61-63
• 1、套曲樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)61-62
• 2、樂(lè)章速度布局62
• 3、調(diào)式音階62
• 4、“簽名式”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)62
• 5、華彩樂(lè)段62-63
• 6、樂(lè)隊(duì)配器63
• 7、主題“核心音調(diào)”63
• 四、兩部小提琴協(xié)奏曲的歷史地位63-64
• 第四章 結(jié)語(yǔ)及后記64-66
• 一、結(jié)語(yǔ)64-66
• 二、后記66
• 參考文獻(xiàn)66-67

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 于芳;技術(shù)，讓音樂(lè)飛翔的翅膀—肖斯塔科維奇《a小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》演奏技術(shù)與音樂(lè)表現(xiàn)的研究[D];星海音樂(lè)學(xué)院;2011年

2 單士鋒;普羅科菲耶夫第一小提琴協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)研究[D];西南大學(xué);2007年

3 黃曉萌;肖斯塔科維奇《a小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》的研究與演奏分析[D];天津音樂(lè)學(xué)院;2010年

4 胡騰之;20世紀(jì)上半葉小提琴協(xié)奏曲華彩段的結(jié)構(gòu)意義研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

  本文關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇兩部小提琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：338946