本文關(guān)鍵詞：《荒山之夜》穆索爾斯基版本與里姆斯基—科薩科夫版本管弦樂技法特征之比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文以俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家之一穆索爾斯基的著名管弦樂作品《荒山之夜》(Night on Bald Mountain)為研究對(duì)象。在作曲技術(shù)理論的視野下,對(duì)該作品的兩個(gè)不同版本——穆索爾斯基原作版本(1867)與里姆斯基-科薩科夫改編版本(1886)——進(jìn)行比較研究,透過管弦樂配器技術(shù)分析對(duì)兩個(gè)版本所體現(xiàn)出的“共性與個(gè)性”、“科學(xué)與藝術(shù)”音響特征給予充分關(guān)注與解讀,并結(jié)合兩部作品所透露出的不同音樂創(chuàng)作美學(xué)觀,對(duì)其不同的配器、音響結(jié)構(gòu)觀念進(jìn)行比較闡釋。本文具體分為三個(gè)主要章節(jié)：第一、二章將分別對(duì)兩個(gè)不同版本進(jìn)行主題構(gòu)思與配器寫作分析：穆索爾斯基版本《荒山之夜》體現(xiàn)出“變奏與回旋”融合的混合型邊緣曲式結(jié)構(gòu)特征。從宏觀的配器技術(shù)上看,該版本在音響布局上完整、深入地揭示了西方音樂在十九世紀(jì)后期出現(xiàn)的種種非“范式寫作”特征：借鑒俄羅斯民間多聲音樂發(fā)展技巧,橫向音色布局凸顯出音色疊加、轉(zhuǎn)換與對(duì)置等特點(diǎn)；而三度疊置和弦結(jié)構(gòu)被打破,隨之而來的是管弦樂縱向聲部安排“上密、下疏、中不空”之基本音響結(jié)構(gòu)原則的動(dòng)搖……如此種種變化,都預(yù)示了二十世紀(jì)以來創(chuàng)新性的、非范式性的、多樣化的音色結(jié)構(gòu)與配器觀念。相比之下,里姆斯基-科薩科夫的改編版本,則凸顯出在西方古典與浪漫主義時(shí)期以來形成的交響音樂范式性寫作觀念下對(duì)于原版本之“整合”的目的,無論是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì),還是縱、橫音響結(jié)構(gòu)的和諧安排,都體現(xiàn)出里姆斯基-科薩科夫扎實(shí)與深厚的古典音樂理論實(shí)踐功底。在第三章中,筆者將以音色布局為核心,透過對(duì)兩個(gè)版本縱、橫音色布局之微觀視野的各個(gè)方面進(jìn)行比較梳理,并在宏觀上形成兩個(gè)版本之創(chuàng)作理念與配器技術(shù)的異同認(rèn)知。本文的結(jié)論是,以《荒山之夜》兩個(gè)版本之相同的音高材料(主題旋律)、文學(xué)性(圣約翰節(jié)前夜安息日的女巫狂歡)以及在作品中表達(dá)出強(qiáng)烈的斯拉夫民族情懷為依托,于管弦樂隊(duì)創(chuàng)作技法角度進(jìn)行比較,最終闡釋了兩位作曲家在對(duì)待同一創(chuàng)作素材、題材、體裁時(shí)之“創(chuàng)新性”(穆索爾斯基)與“承繼性”(里姆斯基-科薩科夫)的創(chuàng)作理念差異與管弦樂隊(duì)創(chuàng)作技法差異。
【關(guān)鍵詞】：荒山之夜 作品分析 配器技術(shù) 音色布局
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 論文摘要4-7
• 緒論7-11
• 一、研究對(duì)象7-8
• (一) 研究對(duì)象、方法與目的7-8
• (二) 選題緣起與國內(nèi)研究現(xiàn)狀8
• 二、《荒山之夜》創(chuàng)作背景與多個(gè)版本8-11
• 第一章 穆索爾斯基《荒山之夜》創(chuàng)作與配器分析11-45
• 第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)：主題構(gòu)造與變奏11-18
• 一、帶有變奏-回旋特性的混合型邊緣曲式11-13
• 二、主題構(gòu)造與變奏13-18
• (一) 主題構(gòu)造13-16
• (二) 主題變奏樣態(tài)16-18
• 第二節(jié) 橫向織體形態(tài)中的音色布局18-26
• 一、主題旋律在樂段內(nèi)部的局部音色變化18-24
• (一) 音色疊加18-20
• (二) 音色轉(zhuǎn)換20-22
• (三) 音色對(duì)置22-24
• 二、主題旋律在多個(gè)樂段間的橫向音色安排24-26
• (一) 雙管音色的八度疊合25
• (二) 雙管音色的三度疊合25-26
• 第三節(jié) 縱向織體形態(tài)中的音色處理26-45
• 一、音樂織體的多種構(gòu)成因素26-29
• (一) 動(dòng)機(jī)音型26-28
• (二) 線條音型28-29
• 二、縱向織體形態(tài)的構(gòu)建方式29-33
• (一) “以橫生縱”的和弦構(gòu)建方式29-31
• (二) 同源織體中的多樣態(tài)結(jié)合31-32
• (三) 音型化織體的密集銜接32-33
• 三、縱向織體形態(tài)中的音色處理33-45
• (一) 旋律層次33-35
• (二) 和聲層次35-39
• (三) 低音層次39-42
• (四) 局部風(fēng)格化的兩點(diǎn)特征42-45
• 第二章 里姆斯基-科薩科夫《荒山之夜》創(chuàng)作與配器分析45-64
• 第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)與主題“再創(chuàng)作”45-50
• 一、規(guī)范的復(fù)三部曲式45-47
• 二、主題材料的改寫與“再創(chuàng)”47-50
• (一) 原材料的運(yùn)用47-48
• (二) 新材料的補(bǔ)充48-50
• 第二節(jié) 橫向織體形態(tài)中的音色處理50-56
• 一、動(dòng)機(jī)材料的基本呈現(xiàn)方式50-53
• 二、旋律線條的橫向音色布局53-56
• (一) 樂段內(nèi)部音色轉(zhuǎn)換53-54
• (二) 樂段之間音色對(duì)比54-56
• 第三節(jié) 縱向織體形態(tài)中的音色處理56-64
• 一、主調(diào)型織體縱向音色處理56-61
• (一) 旋律層次56-58
• (二) 和聲層次58-61
• 二、復(fù)調(diào)型織體中的音色處理61-64
• (一) 對(duì)比型61-62
• (二) 模仿型62
• (三) 復(fù)合型62-64
• 第三章 兩版《荒山之夜》管弦樂技法與創(chuàng)作理念之比較64-101
• 第一節(jié) 樂隊(duì)編制與樂器運(yùn)用之比較64-76
• 一、樂隊(duì)編制比較64-66
• 二、樂器使用與演奏技法運(yùn)用之比較66-76
• (一) 打擊樂組66-69
• (二) 管樂組69-72
• (三) 弦樂組72-76
• 第二節(jié) 微觀材料與宏觀結(jié)構(gòu)的構(gòu)建之比較76-78
• 一、微觀材料構(gòu)建之比較76-77
• 二、宏觀曲式結(jié)構(gòu)之比較77-78
• 第三節(jié) 管弦樂技法特征之比較78-98
• 一、主題材料縱橫音響布局之比較78-89
• (一) 橫向音色布局比較78-85
• (二) 縱向音色布局比較85-89
• 二、局部配器技法之比較89-91
• (一) 混合音色之不同處理89-90
• (二) 功能分組之不同處理90-91
• 三、結(jié)構(gòu)中各個(gè)高潮點(diǎn)的處理91-97
• (一) 材料相同的高潮點(diǎn)處理91-94
• (二) 材料相異的高潮點(diǎn)處理94-97
• 四、兩版《荒山之夜》管弦樂技法的基本特征97-98
• (一) 管弦樂技法的宏觀特征之比較97
• (二) 管弦樂技法的微觀特征之比較97-98
• 第四節(jié) 創(chuàng)作理念與美學(xué)觀念之比較98-101
• 一、創(chuàng)作理念之比較98-99
• 二、美學(xué)觀念之比較99-101
• 結(jié)論101-102
• 參考文獻(xiàn)102-104
• 附錄104-106
• 致謝106

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 黃正;;里姆斯基-科薩科夫與《天方夜談》[J];文化譯叢;1987年01期

2 王逸舟;;航行中的里姆斯基-科薩科夫[J];歌劇;2008年12期

3 曉文;;樂聲中的神話世界——里姆斯基-科薩科夫的管弦樂《天方夜譚》[J];小演奏家;2012年07期

4 白永欣;;淺析里姆斯基-科薩科夫浪漫曲《在格魯吉亞的山崗上》[J];廣播歌選;2009年06期

5 趙l，

本文編號(hào)：337906