《天山組曲》是由中央音樂學院小提琴教授趙薇老師,在二十世紀八十年代初期所創(chuàng)作的一首具有新疆維吾爾族音樂風格的作品。該作品由“山之魂”、“泉邊少女”、“山間小路的驢車”、“古老的傳說”、“古爾邦節(jié)”五個風格不同的樂章構(gòu)成。以新疆維吾爾族音樂風格元素為素材,融合了新疆維吾爾族的音樂、舞蹈、器樂等音樂特色,并結(jié)合現(xiàn)代和西方音樂創(chuàng)作手法而創(chuàng)作,向我們展示了獨具風格的新疆風情。文章以《天山組曲》中的民族性格與演奏表達為題,通過文獻研究法、歸納分析法等,分別從新疆獨特地理環(huán)境與人文特征、作品中民族性的體現(xiàn)以及音樂風格的把握與演奏技巧這三方面進行論述,總結(jié)了新疆音樂繁榮發(fā)展的外界條件,從旋律、節(jié)奏、音程等方面所體現(xiàn)出的民族風格,以及如何通過演奏更好地詮釋作品。希望通過該文的論述,對今后演奏該作品及其他新疆風情音樂作品有一個更好地認識和理解。 

【文章來源】：武漢音樂學院湖北省

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
第一章 新疆地域風情與小提琴《天山組曲》
    第一節(jié) 獨特的地理與人文特征
    第二節(jié) 《天山組曲》的新疆風格
        (一)創(chuàng)作背景
        (二)創(chuàng)作素材
第二章 《天山組曲》音樂中民族性
    第一節(jié) 旋律的民族性
        (一)旋律線條特色
        (二)旋律的發(fā)展
    第二節(jié) 節(jié)拍、節(jié)奏中的民族性
        (一)節(jié)拍中民族性體現(xiàn)
        (二)節(jié)奏中民族性的體現(xiàn)
    第三節(jié) 增二度音程的特色運用
    第四節(jié) 裝飾音的運用
第三章 《天山組曲》音樂風格的演奏掌控
    第一節(jié) 新疆維吾爾族樂器的模仿
    第二節(jié) 音樂性格的演奏表達
結(jié)語
參考文獻


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]從《天山組曲》看民族音樂元素的運用與演繹[J]. 陳曉宇.  民族藝術(shù). 2013(05)
[4]音樂的區(qū)域性與民族性[J]. 袁仁鋼.  音樂大觀. 2013(01)
[5]郭志鴻新疆風格鋼琴作品《新疆舞曲》的分析探討[J]. 石敦崗.  戲劇之家(上半月). 2012(Z1)
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[8]《吐魯番的葡萄熟了》的新疆風情——施光南運用民族民間音樂素材的創(chuàng)作特征[J]. 李海冰.  音樂創(chuàng)作. 2011(03)
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[10]小提琴獨奏曲《陽光照耀著塔什庫爾干》演奏指法與弓法技術(shù)探析[J]. 王洪生.  濟寧學院學報. 2009(04)

博士論文
[1]20世紀下半葉新疆地區(qū)的交響音樂創(chuàng)作[D]. 王寶龍.中央音樂學院 2011

碩士論文
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[2]以《春舞》為例探討如何學習和演奏新疆風格的鋼琴作品[D]. 鄒虹.新疆師范大學 2016
[3]《天山風情》之音樂風格探析及演奏藝術(shù)闡釋[D]. 任樂媛.山東藝術(shù)學院 2016
[4]新疆維吾爾族聲樂作品鋼琴伴奏分析[D]. 朵智子.新疆師范大學 2016
[5]指尖上的新疆民族音樂[D]. 王丹群.西安音樂學院 2015
[6]論小提琴組曲《西藏音詩》的藝術(shù)特點[D]. 何蓮子.四川音樂學院 2015
[7]二胡協(xié)奏曲《天山風情》的藝術(shù)特色與演奏分析[D]. 林立.南京藝術(shù)學院 2015
[8]新疆維吾爾風格創(chuàng)作歌曲節(jié)奏特征及合作研究[D]. 薛慈.武漢音樂學院 2014
[9]石夫鋼琴作品《第一新疆組曲》的音樂與演奏分析[D]. 韓汶靜.山東大學 2013
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本文編號：3377407