本文關(guān)鍵詞：電子音樂創(chuàng)作中“非樂音”的音樂性特征研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

• 前言5-6
• 第一章 “非樂音”的概念界定、研究背景及使用概況6-21
• 第一節(jié) “非樂音”概念的闡述6-7
• 第二節(jié) “非樂音”使用的歷史沿革7-12
• 一、“非樂音”創(chuàng)作現(xiàn)象的追溯7
• 二、“非樂音”創(chuàng)作理念的出現(xiàn)7-9
• 三、“非樂音”創(chuàng)作材料的獲得9-11
• 四、“非樂音”創(chuàng)作記譜的特點(diǎn)11-12
• 第三節(jié) “非樂音”作品在創(chuàng)作中使用的三類聲音材料12-15
• 一、“噪化樂音”13-14
• 二、“自然界”音響14-15
• 三、“電子合成”音響15
• 第四節(jié) 基于“聲音性質(zhì)”的不同對電子音樂作品進(jìn)行的“分層”15-18
• 一、“樂音層”15-16
• 二、“模糊層”16-17
• 三、“噪音層”17
• 四、“混合層”17-18
• 第五節(jié) 基于“藝術(shù)性”的差異對電子音樂作品進(jìn)行的“分類”18-21
• 一、“聲”類19
• 二、“音”類19-20
• 三、“樂”類20-21
• 第二章 “非樂音”作品獲得“音樂性”的“基本途徑”與“創(chuàng)新途徑”21-32
• 第一節(jié) “非樂音”作品獲得音樂性的“基本途徑”21-28
• 一、基于“節(jié)奏”要素獲得音樂性21-24
• 二、基于“音高”要素獲得音樂性24-26
• 三、基于“韻律”要素獲得音樂性26
• 四、基于“力度”要素獲得音樂性26-27
• 小結(jié)27-28
• 第二節(jié) “非樂音”作品獲得音樂性的“創(chuàng)新途徑”28-32
• 一、基于“空間美感”因素獲得音樂性28-31
• 二、基于“聲音符號”因素獲得音樂性31-32
• 第三章 結(jié)論32-36
• 第一節(jié) 電子音樂創(chuàng)作要更加重視獲得音樂性的“基本要素”32-33
• 一、“非樂音”特征使得電子音樂作品必須以音樂基本要素來進(jìn)行創(chuàng)作32-33
• 二、電子音樂對分貝和頻率的處理要以人的聽覺接受程度為前提33
• 第二節(jié) “非樂音”只是“手段”,音樂性才是最終“目的”33-36
• 一、主觀創(chuàng)作理念對音樂性的影響34
• 二、客觀實(shí)踐對電子音樂實(shí)現(xiàn)音樂性的影響34-36
• 參考文獻(xiàn)36-37
• 后記37

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張小夫;電子音樂的概念界定[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2002年04期

  本文關(guān)鍵詞：電子音樂創(chuàng)作中“非樂音”的音樂性特征研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。