本文關鍵詞：陳鋼小提琴作品和聲技法研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 陳鋼是一位享譽國際的作曲家,他創(chuàng)作的小提琴作品不僅深受國內(nèi)廣大的人民群眾的喜愛,而且在國外也受到了熱烈歡迎。在我國小提琴藝術發(fā)展的歷史中,他占有極其重要的地位。他在小提琴的民族化、群眾化的創(chuàng)作方面做出很大努力,尤其在小提琴作品中民族旋律素材與西方和聲、曲式的結(jié)合;民族樂器的演奏技法與西方小提琴傳統(tǒng)演奏技法的融合與創(chuàng)新方面成績斐然。 本文以陳鋼三個創(chuàng)作時期的創(chuàng)作特點為背景,從他小提琴作品的和聲技法為立足點,對其作品的和弦結(jié)構(gòu)、和聲進行、調(diào)式調(diào)性、織體寫作特點、模仿音色等方面逐一加以分析,并對陳鋼小提琴作品中傳統(tǒng)技法、現(xiàn)代理念與民族風格的和諧統(tǒng)一的特點加以概括。闡明陳鋼對于多元文化有著廣泛地吸和容納百川的態(tài)度,基于這種創(chuàng)作思想,他更多地走了群眾化路線,盡力用專業(yè)的、傳統(tǒng)的作曲手法創(chuàng)作大眾能接受的作品。論述了作為音樂使者,他為中國民族化的小提琴音樂走向國際做出了巨大的貢獻,說明了陳鋼小提琴作品的價值所在。
【關鍵詞】：陳鋼 小提琴作品 和聲 民族化 中西合璧
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2007
【分類號】：J614.1
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 引言8-11
• 第一章 陳鋼之前的中國小提琴音樂發(fā)展狀況及陳鋼的創(chuàng)作階段11-22
• 一、陳鋼之前的中國小提琴音樂發(fā)展狀況11-14
• （一） 1919 年之前小提琴音樂在中國的最初傳播及起步11
• （二） 1919 年—1937 年中國小提琴藝術的探索11-12
• （三） 1937 年—1949 年中國小提琴藝術的發(fā)展12-14
• 二、陳鋼的三個創(chuàng)作時期14-22
• （一） 陳鋼的第一個創(chuàng)作時期（學生時代）14-16
• （二） 陳鋼的第二個創(chuàng)作時期（文革期間）16-18
• （三） 陳鋼的第三個創(chuàng)作時期（文革之后）18-22
• 第二章 陳鋼小提琴作品和聲分析22-46
• 一、多樣的和弦結(jié)構(gòu)22-32
• （一） 三度結(jié)構(gòu)和弦22-26
• （二） 非三度結(jié)構(gòu)的和弦26-27
• （三） 旋律縱合化和弦結(jié)構(gòu)和五聲旋律橫向和聲結(jié)構(gòu)27-30
• （四） 變和弦30-31
• （五） 經(jīng)過性外音和弦31-32
• 二、特色的和聲進行32-39
• （一） 功能性進行32
• （二） 色彩性進行32-33
• （三） 線形邏輯進行與平行進行33-36
• （四） 模進式進行36-37
• （五） 終止式的進行37-39
• 三、調(diào)式、調(diào)性39-42
• （一） 豐富的調(diào)式結(jié)構(gòu)39
• （二） 多變的轉(zhuǎn)調(diào)手法39-42
• 四、織體寫作技法42-46
• （一） 主調(diào)型織體42-43
• （二） 復調(diào)織體43-45
• （三） 支聲型織體45-46
• 第三章 陳鋼及其小提琴作品的地位和影響46-48
• 一、地位46-47
• 二、影響47-48
• （一） 對民族化創(chuàng)作的影響47
• （二） 對中國小提琴藝術發(fā)展的影響47-48
• 結(jié)論48-49
• 參考文獻49-51
• 后記51

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4 金

本文編號：333882